如是国清寺，宜乎天下闻。
水声常夜雨，山气即朝云。
今古三贤隐，仙凡两路分。
唐人书画在，明日更殷勤。
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六井犹存记，三贤尚有堂。
地连金色界，庙接水仙王。
市井空陈迹，杉松只旧行。
唯公识真意，此处酒难忘。
堂成土木极精华，壮观先生处士家。只恐三贤还一笑，不留隙地种梅花。
雨儿飘，风儿飏(yáng)。风吹回好梦，雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中，寸点点芭蕉上。风雨相留添悲怆(chuàng)，雨和风卷起凄凉。风雨儿怎当？风雨儿定当。风雨儿难当。
雨在飘洒，风在吹扬。地场好梦风惊醒，细雨断人肠。风过梧桐叶，寸点落芭蕉。风雨交加令人增添悲怆，雨和着风卷起阵阵凄凉。风雨让人如何承受？但是它却一定让人承受。它实在难于让人承受啊！
参考资料：1、《元曲鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1990年7月版，第985-986页。
飏：即“扬”，吹动。“风吹”句：意谓风声打断了好梦。怎当：怎么禁受得住。当，抵挡。
这是一首抒情曲，题作“愁怀”，但作者没有直抒胸臆，而是通过一个风雨交加之夜，写环境的凄凉，以自己对风雨的独特感受，来曲折地表达自己内心悲怆的愁怀。此曲以风雨起兴，用复沓手法，交错嵌入“风雨”二字，反复咏叹，语义回环，气势贯注，在艺术上很有特色。作者没有直接写愁，而且似乎说自己正在做着“好梦”，愁是风雨“卷起”的。这种含蓄的写法，令人更感到愁怀的深切难言。全曲每句均以风、雨起头，风、雨排列的次序有所变化，而风雨始终贯穿全篇。这在诗词中是大忌，而在散曲中，却是别具一格的文字体式。这样营造出一种情景交融、一唱三叹的效果，使全曲别有一种音乐的美。
欲雪既雪复未雪，短衣数挽从百结。横溪过涧起轻冰，举首长歌时叫绝。
莽莽岁寒残腊月，梅花前村后村发。桥头独钓任渔翁，千山万径不可灭。
玩芳亭子泮之涯，身在毗陵即是家。促席翠烟浮绛帐，倚阑红雨湿乌纱。
秋香篱落陶彭泽，春草池塘谢永嘉。莫向西风叹消歇，雪横墙角看梅花。
乘月谁将独夜舟，偶寻幽胜得芳洲。青连溟树四时景，绿泛微风两岸秋。
地隔飞尘无俗客，僧閒作伴有盟鸥。何时更遂沧洲约，山色湖光共白头。
乾坤并万象，地狱及天堂。
物物皆真见，头头用不伤。
