万竹萧萧水绕门，九街车马自晨昏。晴天波影摇窗户，静夜秋声入梦魂。
曾为故人频下榻，每因佳客屡开尊。百年清致今犹昔，春雨深深长子孙。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
吴蜀本唇齿，悲哉乃连兵。
尽锐下三硖，谁使复两京？
天街雨过草萋萋，长信宫中乱鸟啼。莫向秋风泣纨扇，昭阳人在画楼西。
忆昔游君父子间，高才穷力莫追攀。
读书众壑归沧海，下笔微云起太山。
幼嗣尚存宗武在，遗文难附所忠还。
荒丘衰草埋双璧，兀坐空斋涕自潸。
腊雪冻奇僵，津沽水驿荒。远音交电线，逸足掠冰床。
但觉尘如曲，宁知海有桑。莫寻城郭是，来鹤费思量。
昔日祺山院，今惟认土丘。
有僧逃债去，无主施钱修。
野叟樵难禁，岩仙弈未休。
何须悲幻境，佛比作浮沤。
茅舍荆扉尚宛然，重来白首记当年。几回倚杖沙头路，独立苍茫唤渡船。
