能浓意远骨肌匀,睡起精神萃太真。
不用分明更题品,诗翁已自为传神。
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不受春风半点尘,骨寒花冷雪为群。
桂椒不敢攀同传,正是骚人独敬君。
□□湘江洁,名应岳麓齐。
扁舟先浙左,匹马次江西。
眼可□今大,诗须到处题。
世人无陆学,一笑过金溪。
懒拂鸳鸯枕,休缝翡(fěi)翠裙,罗帐罢炉熏(xūn)。近来心更切,为思君。
懒得去抹拭鸳鸯枕上的灰尘,也不去缀缝裂开了的翡翠裙,罗帐里也不再燃香炉熏烤。近段时间来相思的心更加深切了,那都是为了思念你呀!
参考资料:
1、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:66-67
拂:放置。鸳鸯枕:绣有鸳鸯图形之枕,此作为象征男女欢合的意象。翡翠裙:绣有翡翠鸟的裙子,与第一句“鸳鸯枕”对文。罗帐罢炉熏:不再以炉香熏暖罗帐。罢,停止。熏,熏香,焚香。古时围炉燃香料,熏烤衣服和被帐等物,取其香暖。
这首词写女子思君而不见所产生的慵懒和愁怨。全词五句都是写一个“思”字。“懒拂鸳鸯枕,休缝翡翠裙,罗帐罢炉熏”三句,写昔思之苦;“近来心更切”写近思之切;“为思君”写为谁而思。在写昔思之苦时,作者描绘了三种具有典型意义的事物,鸳鸯枕因久置未用而积满灰尘;积尘而又“懒拂”,一是说明鸳鸯枕仍无用处,二是暗示所思之“君”尚未归来,三是表现了思君不至时颓丧的精神状态。翡翠裙而“休缝”,也曲折地表现了主人公的心理活动。女为悦己者容,悦己之人不在,也就无须用翡翠裙来妆扮自己了。罗帐熏香,表现了昔日柔情蜜意的幸福生活情趣,“罢炉熏”说明恋人去后,这种情趣已不复存在了。这三句说明女主人公原无心料理枕帐裙饰等琐事,从而充分表现她那相思时的无聊情绪,这是使用睹物思人、化虚为实的表现手法。写的是抽象的感情,但给读者以具体的感受。“懒”“休”“罢”三个动词,在这三句词中所表达的意思是一层进一层。“懒”,疏懒之意,含义较轻;“休”,表示停止的意愿,比“懒”的语义稍重,意思进了一层;“罢”是表示终止的一种决断、果敢语气,比“休”的语义又重了一层。通过这种化虚为实的表现手法,把闺妇对久客不归之“君”的怅望之情,表现得十分具体。
后二句是对前三句的补充,说明百无聊赖的原因,也是更进一层地直抒思念之情。“懒拂”“休缝”“罢炉熏”这些都是昔日思念之“切”的心理表现在行为上,而近来的思念,只用一个“更”字,就说明了其程度远远超过了昔日。这种艺术手法,其妙有三:第一,在意脉上使词意曲折层深;第二,在文意上做到言简意赅;第三,在结构上层层相扣。由此可见,这个“更”字的内涵是较为丰富的。末句“为思君”一语,一是点明了所思之人,二是总括了昔思之苦与近思之切的种种痛苦感受,三是交代了全词的主旨。“思”字为词眼,是全词的抒情线索,在篇末出现,成为点睛之笔,在构思上颇具匠心。
调元台极贵,颁宴帝恩馀。昔副名山录,今裁史观书。
天心忧作者,国论属谁欤。寂寞怀铅客,容瞻相府车。
邂逅逢君辄尽欢,爱君丰采动台端。诗频愈觉交情洽,思苦方知得句难。
不尽韶光眉上展,及时勋业镜中看。西风玉漏传高阁,一曲悲歌蜡炬残。
古云不朽三,立言与德功。长剑哀国殇,宁论文字雄。
大凡忠义士,赋诗不必工。偶然存著录,片甲窥神龙。
理斋辽左杰,作宰西南邦。死事近廿年,碧血埋蒿蓬。
忽披爱吟草,使我心㤝㤝。当其之官日,取道经蚕丛。
摹写云物趣,意象开鸿濛。与我入蜀诗,太半题相同。
忆昔岁庚寅,持衡策使骢。道途历阻险,头脑惭冬烘。
分校赖群彦,商榷咸虚衷。锁闱匝月馀,相伴灯檠红。
讵料三载后,两贤膏贼锋。一为程大足,一为常西充。
维时金川酋,狼狈敢逞凶。王师申薄伐,兵威盛梯冲。
穷兽骇奔窜,指顾窟穴空。将军失庙算,暗落贼计中。
诱降为内应,间道潜来攻。半夜警风鹤,六军化沙虫。
君实典度支,出内糗糒供。贼来多于蚁,贼去疾如蜂。
与粮俱存亡,义不返顾躬。仓黄昔岭上,臣节遂告终。
死地无生理,飞走路已穷。不死安所之,毅烈齐凡庸。
独异一书生,手未习戈鏦。却当临难际,提刀揕贼胸。
连毙十数人,噀血气犹虹。周苛既慷慨,温序仍从容。
尝闻髫龀时,读书史事通。至明遇吉传,裂眦钦英风。
授命乃素定,大勇填膺腔。非同办仓卒,捐躯但匆匆。
江之水悠悠,岷山高巃嵷。华表鹤不归,云树深千重。
浣花溪水头,有祠曰慰忠。彝典备昭恤,馨香秩祀崇。
武功旋耆定,已筑鲸鲵封。九原目可瞑,神其无怨恫。
同祀廿六人,吴赵皆诗翁。况傍杜陵叟,斯文得正宗。
桤林龙竹边,飒爽寻灵踪。此卷在天壤,姓氏光熊熊。
底须声律求,抗坠歌玲珑。多少谭艺家,泯没随烟雺。
南来受命佐为州,喜遇丰年暂出游。过岭崎岖寻道路,上山硗确治田畴。
修藤挂树龙蛇走,怪石攒溪雁鹜浮。赋役已宽词诉简,素餐无补谩优悠。