世故相驱入市蓝，无情公用亦难堪。
温乎此岂神人肯，群也其如祖父惭。
午夜天狐摇北斗，东风雨射满江南。
青山白叠仙吟处，岂不酣酣战阿三。
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念昔全盛日，天子方祈年。崆峒拟问道，桂馆延列仙。
葆真号上宫，柳色参云烟。方池下见底，上映壶中天。
长安二三月，游女飞朱軿。蹒跚步金堤，依约遗翠钿。
芙蕖倚红妆，弄影秋江边。我亦时结客，曳杖相周旋。
不知客中人，有此稀世贤。临老诵公诗，抚卷徒惘然。
届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。
闻道年时醉一觞，野梅飘几荐馀芳。兵尘不碍含生意，花骨犹存底死香。
入夜从教月浮动，争春空被雪埋藏。凭君妙句先催发，调护高枝莫中伤。
坚贞与和璧，利用归干将。金玉徒自宝，高贤无比方。
挺生岩松姿，孤直凌雪霜。亭亭结清阴，不竞桃李芳。
读书哂霸业，翊赞思皇王。千载有疑议，一言能否臧。
儒风久沦弊，颜闵寿不长。邦国岂殄瘁，斯人今又亡。
别离长春草，存没隔楚乡。闻问尚书恸，泪凝向日黄。
奄忽薤露晞，杳冥泉夜长。贤愚自修短，天色空苍苍。
铭旌敛归魂，荆棘生路傍。门柳日萧索，繐帷掩空堂。
灯孤晦处明，高节殁后彰。芳兰已灰烬，幕府留馀香。
常爱独坐尊，绣衣如雁行。至今虚左位，言发泪沾裳。
窈窕边城思，随风下陇头。数声山石裂，一曲暮云流。
候雁霜前苦，江枫露下愁。庾公多逸兴，今夜在南楼。
莲花开矣，有翠禽白鹭，青鸥为侣。湖里三重楼接水，湖上碧山无数。
短棹迎凉，微阴却盖，泛入空濛雨。雨声转急，冷香吹送新句。
薄暮露满荷盘，珠垂柳线，雨过东南去。一道长虹弓样现，艳艳落霞前浦。
万叶惊风，千花照影，好伴仙人住。黄昏泊岸，明灯两两前路。
湿云不动溪桥冷。嫩(nèn)寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
潮湿的云彩凝滞不动，溪桥清冷，轻寒刚刚穿透东风的身影。桥下水发出长长的声响，河畔的梅枝正揉和着月光发出香气。
人爱花好似见了旧友，花与人比较起来该是俊秀清瘦。独自一人寂寞靠着那小小的栏杆，殊不知夜深正熬受着寒冷哩！
参考资料：
1、朱德才主编，增订注释全宋词1,文化艺术出版社,1997.12,第293页
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,2007年,第1316-1318页
湿云：天空中凝聚的浓云。嫩寒：轻寒；微寒。
莫：同寞，寂寞。
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境：“桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
