黄河城下水沄沄，船去船来几夕曛。老尽津头垂钓客，柳阴相对白鸥群。
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槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
踪迹平生半九区，醉倒时得蛾眉扶。
连年兵火四方沸，一饱鸡豚半月无。
住世今非孔北海，分司自到宾头卢。
卷帘月色招人醉，三百青铜径自沽。
天遣冯夷剪水飞，拿空万木冻龙痴。
寒思坡老玉楼句，清想刘叉冰柱诗。
谩拥地炉然竹火，更垂纸帐当罗帷。
谁知预作丰年瑞，不疗贫家眼下饥。
酒冷灯青夜不眠。寸肠千缕、两相牵。鸳鸯秋雨半池莲。分飞苦，红泪晓风前。天远雁翩翩。雁来人北去、远如天。安排心事待明年。无情月，看待几时圆。
咸丰方十载，天意肃严霜。晋陵藉寇兵，古苏赍盗粮。
大吏如小儿，奔走何猖狂。我民遭荼毒，奋起呼彼苍。
戈矛修同仇，畎亩而戎行。孱弱心不齐，复无万夫望。
堤防一以溃，横流曰汤汤。白骨多于草，存者走且僵。
孟秋及季月，乃得返草堂。我身无完衣，我室无完墙。
黄卷多泥土，白屋皆慢藏。何以为生理，默默心悲伤。
匡鼎谈诗总不如，春风下第独惭吾。谁云伯乐能知马，可是齐王只好竽。
建业当时同折桂，宜阳此日独分符。人生得失应难料，一命谁当是大夫。
朝霞不作黄昏雨，暝霭徒为白昼风。日上高林啼布谷，声声只在短墙东。
