回首桃花只俗休，还君本色一篱秋。
小儿德祖渠何见，不认杨梅个话头。
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冰天叫镝交西湖，断桥鹤去迷烟芜。
清时水月日入弄，欷嘘三十余年无。
秋声一夜生寥廓，晨门喜堕云吕啄。
江南所少非秀才，谁信泰山今不索。
庭前皴树占百弓，相与岁寒为春风。
嚼烂楚人二十五，对花一笑千愁空。
世间佳境本有数，更有玉堂在何处。
大庾曾长老瞒欺，旁皇不敢窥门户。
主人轩上即送申，飞香射影到幅巾。
雪龙背上暗摸索，何如满身也带梨花树下云。
野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。
芍药开余，荼蘼放了，尽把韶华催逼。将离且住，欲堕还飞，片片落红狼藉。
却喜飘残玉沟，蹴傍舞筵，尚供吟笔。纵无情，想到半抛藩溷，也应怜惜。
叹自昔、悲葬西施，吴宫春去，一例梦中幽泣。鸾肠浪费，凤觜空煎，尽够燕忙莺急。
怪怎东风太狂，特地吹开，吹残何意。快呼童、净扫阶除，莫被玉人知得。
一别千秋奈此心，凄凉往事细追寻。高秋仙侣蓬山曲，皓月楼船碧海深。
国事纷纭长太息，人才摇落几悲吟。潮声天地今横激，洒泪西风合醉沉。
平原望辽阔，孤鹤不知还。烟远欲无树，云微似有山。
丛阴连百粤，天势落重关。南斗长沙近，萧森未可攀。
沃土耕耘暇，无营不散襟。寻僧过寺惯，拾菌入云深。
遐契岩栖境，閒生泉壑心。柿丹秋有信，将拟踏霜林。
的皪横枝爱老崔，一尊长对画图开。此生端有梅花分，閒远春风入手来。
