僧居高处接云霞，村市周遭石径斜。细细山泉争入涧，双双溪鸟净眠沙。
佛前风动桫椤树，溪上春留踯躅花。十五年来头渐白，倚栏仍旧一乌纱。
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菊酿新刍淡漉金，佳辰胜赏待赓吟。西山爽气崇朝见，南涧清流竟日临。
绿上阶苔经雨旧，红翻林叶醉霜深。橘中闻有商山乐，拟及登高一共寻。
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑(lán)袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。
参考资料：
1、周啸天等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990：63-64
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
绝：断。凭阑袖拂杨花雪：写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。杨花雪，语出苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。斜：此处指溪流拐弯。
这是一首描写离别情绪的小令，用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情都有值得称道之处。
“自送别，心难舍，一点相思几时绝。”自从送别以后，心中万分难舍，一点相思之情，绵绵不断，不知何时能停止？作者以主人公——一名与爱人分离的女子口吻写来，直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。曲从别后说起，口气虽平易，然送别的当时，既觉“难舍”，过后思量，心绪自然无法平静。说“相思”只“一点”，似乎不多，但又不知“几时”能绝。这就强调了别情缠绵的一面，比起强调别情沉重的那一面，似乎更合情理，此即所谓藕断丝连。“一点相思几时绝”是全篇的中心，它强调了别情的缠绵，使之成为全篇描写和抒情的基调，也使前三句显得十分形象。
“凭阑袖拂杨花雪”一句有二重意味：首先点明季节为暮春（杨花如雪）时候，此时节容易动人离思，句中或许还含有“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家”（苏轼《少年游》）那种暗示别离情景的意味；二是点明处所系有阑干处，当是高楼；与此同时也就点明了女主人公是独上高楼，她在楼上站了很久，以致杨花飞满衣襟，须时时“袖拂”。
末尾三句“溪又斜，山又遮，人去也”，分明是别时景象，它与前数句的关系不甚确定。可有多种解会。可作顺承看，女主人公既在“凭阑”，不免由望情人的去路而引起神伤，“人去也”是痛定思痛的口吻。另一种是作逆挽看，可认为作者在章法上作了倒叙腾挪，近乎小山词所谓“从别后，忆相逢”（晏几道《鹧鸪天》）的写法。两种解读都可以，就造就了作品的多义性和启发性，体现了作品之妙。
忧世庄生目，于蔬亦有蒿。入厨充野蔌，登俎让溪毛。
软滑人争尚，芳辛众每饕。莼丝堪并驾，蒌笋或同曹。
养胃功殊大，驱痰效可掺。理畦犹画井，疏洫渐成濠。
隔岁勤锄锸，先时举桔槔。散根临雪候，聚族冒寒皋。
葱茜超群卉，肥硗擅土膏。卷芽朝挺箭，丛翠暮生涛。
市价初终别，村佣往返挑。贵时争尺寸，贱日委沟壕。
晚节诚无味，其花也自豪。千茎击蕾密，单瓣着心牢。
众幅为轮小，中权筑垒高。嫩茸深结蕊，青萼细含毫。
摇落能经久，离披尚桀骜。只应从物化，终不被风挠。
追往颐犹朵，于今首重搔。坐观形色巧，真觉化工劳。
莺谷翎谁剪，蚕筐茧待缫。深浓如匠染，浅淡受霜鏖。
倚凤簪云鬓，攀龙上御袍。无香辞蛱蝶，有苦远蛴螬。
竟亩黄相镞，经春子可櫜。作金曾布佛，似菊欲依陶。
不遇高人赏，将同荼蓼蓐。折归亲几砚，把玩对醇醪。
萎绝知何许，怡情信所遭。千言劳共赋，一字更承褒。
薇蕨还登雅，萧兰并入骚。曾开蒋生径，况恸孝元号。
题咏终无及，纤微乃自叨。词锋侔剑戟，文战列旌旄。
嗜险穷幽眇，抽薪极汰淘。宁甘名嚼蜡，不肯事餔糟。
戛戛敲群玉，锵锵奏八璈。只缘花不俗，遂觉懒难逃。
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我身本似远行客，况是乱时多病身。
经山涉水向何处，羞见竹林禅定人。
更从别驾立朝端，白简风生宪府寒。
宣室每前深夜席，木天时染秘书翰。
琴思中散人何在，鹤返辽阳影已单。
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钓艇已收缗，无人深闭门。
云生沙上石，月出水南村。
寂寞寒潮远，微茫烟浪昏。
孤舟中夜笛，感慨动吟魂。
浪箭束如林，傍观笑不禁。
蛮平无事久，卒惰可忧深。
各自分牛炙，何曾贯虱心。
种候青涧法，能费几黄金。
