风林叶叶带新寒，匕箸虀盐客味酸。
兔抱粟眠传道石，鹿衔花上拜章坛。
沿崖取水和冰嚼，扫壁题诗当画看。
尽日玄房无俗知，山钟敲月上阑干。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
三茅观右辟禅居，脩竹长松画不如。佛阁倚天尘世少，僧窗留月镜台虚。
淡烟翠霭无还有，苍狗浮云捲复舒。却笑无心来出岫，为寻真境藉肩舆。
鸟外无行迹，寒林引薜萝。
山中僧已老，不信雪霜多。
央取鹦哥帘外唤。唤出朱帘，平视回娇面。两点春山眉黛远。
檀郎彩笔描应惯。
岭外春风遥不管。尽放师雄，梦稳蓬莱院。小蕾花枝团一串。
旁人馋煞看花眼。
昔年曾住海三山，日月宫中数往还。无事引他天女笑，谪来为吏向人间。
丈人九十牙齿存，行曳竹杖挈玄孙。只知灌园同汉阴，何须采药游鹿门。
山房春归碧草萋，蕙帐月白露满蹊。少微星沈湖水涌，松林夜夜猿啸啼。
天游表龙德，水击知鹏抟。矫矫司马公，伟度周八埏。
先驱既左马，缓步亦扬班。伊余慕匠哲，邂逅自临安。
千秋默相许，片诺永不寒。追随武林驿，挥袂弇山园。
黯黯临别怀，欲吐不得宣。殷勤戒兹岁，瀫水仍周旋。
天台访大药，雁宕穷灵源。春和届炎夏，寤寐来华轩。
愿当脱羁絷，一杖携名山。雄章辟混沌，片碣三千年。
