南郊庙前溪水流，紫盖峰下梧桐秋。片云相隔不可会，两屩未閒何所求。
荒城厌见豺虎乱，深谷喜同麋鹿游。吾舅安居莫叹息，杜陵多难留鄜州。
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琵琶绝艺。年纪都来十一二。拨弄么弦。未解将心指下传。主人瞋小。欲向东风先醉倒。已属君家。且更从容等待他。
夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
无学庵中老，平生百不能。忖思多幸处，至老得为僧。
江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。
胜之家本公侯贵，弱冠英才已惊世。
雒阳多士谁敢伦，千古比肩唯贾谊。
昔遭绛灌深切齿，奔走十年为五吏。
近主抆拭出泥涂，稍学和光匿锋锐。
会计之官岂足为，黾勉簿书聊自庇。
王城九衢腊月尾，风雪数朝穷恣睢。
枥间款段疲且病，借马於人亦披曳。
所鞭掣辔趋省廷，刺蹙不前泥没鼻。
慨然遂有劳者歌，满纸雄文欻轩轾。
人生荣遇有早晚，视此锱铢勿关意。
况君卓荦高出群，异日青云终自致。
鲜车大盖拥骅骝，莫忘今朝乘小驷。
追得钟声兴自豪。路回楼角出山腰。寺门红衬杏花梢。
不信头陀消世虑，翻疑罗汉羡吾曹。香浮深殿九天遥。
人生自致真非策，岁晚无成可复论。
钝驾谩思追骥跃，病巢何敢慕鸿骞。
傲如中散人多疾，辩付南华尽不言。
聊谢高情白夫子，为摅骚兴慰王孙。
