参军过我夷白庵，为言廊庙高岩岩。故人谁为国柱石，临川先生危大参。
猥蒙问及且见讶，十载尺书无一缄。忆昔相从客燕赵，削去崖岸无猜嫌。
辱陪五更佐三老，劝讲《六经》陈二南。御史不容丞相忌，司隶侧目宫臣谗。
脱身党籍走吴楚，托迹丘园求孔聃。孰令展禽三见黜，自分嵇康七不堪。
平生不解带刀剑，晚岁强使閒韬钤。髀销怕骑将军马，面皱羞著从事衫。
折冲师旅非夙习，奔走戎行真可惭。危言重畏速官谤，微禄不逮供亲甘。
慰情屡抱鞶丝女，与国未办添丁男。胡为长年在道路，席不暇煖突不黔。
几回乞身向藩省，未许曝背归茅檐。终当投覈谢僚友，径去结屋依山岚。
鄙夫出处盖如此，为报先生聊口占。先生事业则异是，论道经邦民具瞻。
早令四海偃兵甲，尽遣百姓趋农蚕。时和岁丰我所愿，功成身退公当谙。
他年若访赤松子，一笑相逢掀紫髯。
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昔年献赋去江湄，今日行春到却悲。三径仅存新竹树，四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。
小立溪头唤野航，雨馀林木倍森凉。少焉步到临流寺，鹳鹤飞鸣满夕阳。
人老簪(zān)花不自羞，花应羞上老人头。
醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。
一个五十多岁的老头戴上一朵鲜艳的牡丹花自己并不感到难为情。牡丹花因为被插在老人头上而感到难为情。
赏花饮酒，沉醉归来，引得路人哄笑。十里长街，珠帘上卷，百姓们争看这位放荡不羁、走起路来东倒西歪的太守。
参考资料：
1、王少都，王飞选注．《牡丹诗选注》．沈阳：白山出版社，2013：81
簪花：在头上插花、戴花。羞：难为情。
扶：搀扶。珠帘：珍珠缀成的帘子。半上钩：帘子全部卷起来。
此诗即是当时记实之作，表现了观赏牡丹的热烈场面和诗人簪花的情趣。
第一、二两句是写诗人簪花之趣。虽说当时礼俗士大夫集会时可以簪花，但老人簪着花成群结队走在街市上，终觉有些不好意思。为了突出这种心态，作者掀起一道波澜，“花应羞上老人头”，说花不愿上老人的头。而事实是，不管花愿意与否，还是上了老人的头，增添了不少情趣。两个“羞”字，一说人，一说花，相映成趣，语妙天下。同时说明包括诗人在内的官吏最终还是乐于在百姓面前亮相的。花活了，人更活。从而进一步缩小了官民距离，更有意义。
第三、四两句是写诗人醉归而路人嗤笑的场景。这里诗人恰当地用了杜牧之诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”十里街市上的老百姓把帘卷上，走出门来观看这支浩荡的插花队伍的经过，只需要点出这一点，当时盛况就好像在眼前。于是，官民同乐的主题也就圆满地表现出来了。诗人之所以在珠帘上钩时用“半”字，是因为作诗需要留有余地，给读者以想像空间，说全上钩，而诗贵活。
前后联均暗用前人句意，用得贴切灵活，不着痕迹，如同已出。“人”、“花”、“老”、“羞”四字有意重复使用，更使诗的音节回环往复，有助于
这首诗运用夸张、拟人修辞手法并且连用几个动词，有利于渲染出一种喜剧情调氛围，体现了诗人极高的文学造诣。表现出诗人超矿豁达、狂放不羁的襟怀。在这种超然物外的旷达态度背后，我们不难领略到诗人对人生、对美好事物的执着追求。
两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
明日放归归去后，世间应不要春风。
笔陈无功汗左轮，而今老去不能军。
水边白鸟闲於我。窗外梅花疑是君。
欲向江湖行此话，可无朋友吒斯文。
新篇大是相料理，因忆西山扬子云。
国步多艰棘，忠诚誓翼扶。
据鞍方矍铄，骂贼已含糊。
义在光惇史，人亡失壮图。
因公感家世，愤气欲吞胡。
往年泛舟扬使旌，七月八月江水清。秋江亭上好风月，莫怪我侬忘寄声。
