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屯蹇悲吾道，萧条客异乡。谋疏多迕俗，性直遂逢殃。
鸷鸟缠罗网，翘材受斧斨。世无知己者，谁识此心臧。
怅望天同远，忧来水共长。百年千变态，一日九回肠。
忆昔年华壮，居贫学业荒。读书惭老大，操笔欲颠僵。
发愤光阴逝，研思寝食忘。雨天灯火夜，冬晓鬓毛霜。
书字蝇头缀，歌诗玉韵锵。心怀冰檗苦，佩结茝兰芳。
兔笑株傍守，蛙怜井底藏。拂衣迷道路，仗剑远游方。
景趣多佳丽，江湖信渺茫。吴瓯秋浪白，淮楚暮云黄。
野寺金铺屋，楼船锦系樯。台荒麋引子，丘暝虎成行。
瞻眺穷幽胜，交游得俊良。迹虽萍梗泛，名藉藻词扬。
古道槐花发，清秋桂子香。梯高云路迥，殿广月华凉。
追逐英髦后，跻攀翰墨场。偶然收鄙野，亦得步康庄。
上国春光早，明时帝运昌。皇居城万雉，禁苑柳千章。
对策披阊阖，陈忠补衮裳。胪传天咫尺，鹏化海汪洋。
玉陛联班序，琼林被宠光。花簪红映帽，酒赐绿浮觞。
草色沾零露，葵心映太阳。委身从此始，忧国未渠央。
造化功深厚，云霄志激昂。初非縻好爵，亦足慰高堂。
奉命为民牧，宣威到海旁。鄮乡传载籍，藩阃重金汤。
江抱孤城转，山含远树苍。天高连太白，日出上扶桑。
土俗何多讼，编氓半是商。由来难抚字，况复际劻勷。
早出星当户，宵回月满墙。勤劳非敢惮，倚仗最难量。
僧舍屯戈甲，田家出糗粮。但闻施箠楚，不顾乏糟糠。
南北修途梗，沧溟巨舰航。贵人纷往返，终岁费迎将。
分省官曹盛，行台纪律张。联翩骢马至，络绎使车煌。
孰问疮痍苦，惟耽燕乐抢。幽花笼绮席，疏柳媚红妆。
下箸万钱费，挥金一笑偿。珍珠兼水陆，容冶陋姬姜。
风靡瞻仪表，波颓缺礼防。近人跳鼠獭，当道舞豺狼。
争诧堆金坞，宁闻返象床。纷纷慕膻蚁，衮衮转丸蜣。
谗构蝇栖棘，吞图雀捕螂。负荆廉蔺远，刎颈耳馀猖。
清白甘饥饿，轻肥恣陆梁。滑稽吾独拙，枘凿众胥戕。
鲸困遭蝼蚁，鸱翔逐凤皇。无聊悰戚戚，欲去瞽伥伥。
公冶羁縻鲁，灵均放逐湘。一身奚足恤，万事总堪伤。
粤自群凶起，于今七载强。衅端萌汝颍，滋蔓匝荆襄。
处处蜂屯盛，时时豕突狂。食人肝作脯，掠野犬驱䍧。
雾翳车尘暗，雷轰炮石磅。绛巾明爝火，白骨积崇冈。
天狗昏腾喙，搀抢晓吐芒。黍田荒出草，蒿树大如杨。
天府惟吴会，王州说建康。粟储供海漕，柏列凛台纲。
陷没俄相继，分崩遂莫当。重臣谁抗节，方伯罕勤王。
将帅推门阀，谋谟出庙廊。捷音空陆续，贼势愈跳踉。
夜静吹笳急，霜寒击鼓镗。徒羹黔首肉，讵斧赤眉吭。
险叹连城失，全怜壮士亡。关河天漠漠，江汉水汤汤。
海卒乘文鹢，苗军跨骕骦。立功期克复，畜锐尚彷徨。
疾养终成痼，医招不疗疡。民生遂涂炭，泉冽浸苞稂。
厄运丁阳九，何时见一匡。淳庞怀昊顼，揖让想虞唐。
俯仰穷今昔，讴吟发慨慷。乾坤旋磨古，岁月逝波忙。
露白寒蛩泣，秋高客雁翔。盛时愁易集，遁世困何妨。
骏足悲槽枥，珍禽谢稻粱。塞翁徒失马，臧谷总亡羊。
脱略千钧重，消磨百鍊刚。闷凭诗暂遣，病倚药频尝。
閒散思投绂，韬潜贵括囊。陶公能委运，梅尉早知彰。
故土多薇蕨，春江有鲤鲂。归欤理蓑笠，从此钓沧浪。
植物之中竹难写，古今虽画无似者。
萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。
人画竹身肥臃肿，萧画茎瘦节节竦。
人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。
不根而生从意生，不笋而成由笔成。
野塘水边埼岸侧，森森两丛十五茎。
婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。
举头忽看不似画，低耳静听疑有声。
西丛七茎劲而健，省向天竺寺前石上见。
东丛八茎疏且寒，忆曾湘妃庙里雨中看。
幽姿远思少人别，与君相顾空长叹。
萧郎萧郎老可惜，手颤眼昏头雪色。
自言便是绝笔时，从今此竹尤难得。
竹子挺拔秀立，生命力强，加之有志向高洁，卓然不群的象征之意，历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《画竹歌》，通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价，赞扬了画家的高超技艺，同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
寂寞愁红，对冷沼荒台，遮眼春光。依云傍日，已玉楼醒梦，有金井余芳。
前夜东风悄，尚未觉、繁枝退香。此花何似，似侣伶元，拥髻残妆。
空伤。泪滴铜仙，深严藏室，新移带草成行。红桑换劫，便葵麦玄都，一例悲凉。
短发羞簪绿，任暗吟、江头断肠。客怀同倦，暮雨吴歌，别自思量。
天帝灵宝无端倪，气有精者谁张施。矞云景星光曜滋，萃为帝子仍金枝。
三驺退食尝委蛇，云旓翠蕤祛绣旗。道腴内充神外弥，被服儒素循中逵。
西园十亩邸第西，嘉随之义因名随。药栏鹤栅丁香篱，势有曲折劳攀跻。
神鞭丈石飞峨眉，千年紫柏丛斑皮。吟亭花馆靡雕几，石床木几閒撑支。
购书不恤千金靡，河閒万卷咸签题。好古杂以古鼎彝，珊瑚瑟瑟如涂泥。
颓云黯澹陡欲低，大王墨沈时淋漓。一笔一墨皆天机，草木中有神明栖。
宛转飒沓风雨回，擘窠作字龙■蚭。园中佳客谁趋陪，曳裾趿履联邹枚。
易居卓踔三湘湄，父子兄弟齐音徽。烂斑尺二横介圭，大庭作贡孚有时。
落落唐子楚璞劘，学穷焦费非时蹊。祖丈萧曹家世齐，毓东弱籍通金闺。
依光日月丰沛陲，钦明兰谷骈玉芝。远情凝注秋水涯，曹江性与糟丘宜。
酒酣往往摹徐熙，吴中澹泉何提提。星源海鹤方清羸，促膝茗饮传缥瓷。
琤瑽谁叩青颇黎，天风披拂冰蚕丝。白门上人情我移，锴也拥肿多狂痴。
敝帷故席蒙不遗，蜩螗细响吟清辞。虎头妙技今丁仪，镕铸万象从范围。
神采栩栩毫端飞，抡工选胜更入微。补以树石唐画师，锴闻吐握称周姬。
大雅所在群贤归，西园澹荡无他奇，梁园邺都非所几。