挽岭北省郎中苏子宁
河朔多奇士，栾城有令孙。策名游宦海，衍庆出儒门。
两府推曹掾，群公听讨论。天池鹏远击，云路鹤高鶱。
腾达初云迈，驰驱岂惮烦。河汾一白简，江浙两华轩。
吏牍机权密，官联体统尊。流亡藉安集，诖误得平反。
材器楩楠耸，胸襟云梦吞。北藩曾入幕，南国复攀辕。
夙望存台阁，声能著塞垣。芸编严子训，芝检答亲恩。
显达逢昭代，荒凉忆故园。脩程车骋辙，厚福水流源。
政抚青霄立，俄瞻素旆翻。佳城俨新市，搔首赋招魂。
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相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟(huán)心只凤翘。
待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑(lán)叩玉钗(chāi)。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
参考资料：
1、苏樱．纳兰词典评：银夏出版社，2010/10：13-15,254-255
2、张秉戍．纳兰性德词新释辑评：中国书店出版社，2008-06-01：230-261
芙蓉：又称为“荷”、“莲”。这里刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。鬟：总发也。凤翘：古代女子凤形的头饰。
直为：只是由于……。 凝情：深细而浓烈的感情。回阑：曲折的栏干。阑，同“栏”。
小令一般用作抒情，用作描写人物则是少见，且是极为困难的。而这首词，却以精炼的笔触，描摹了一位多情的可爱的少女的形象。词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摩画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。
上阕开头四字便采用白描的手法，描写了一幅紧扣心弦，相爱者偶然相遇，心事却难以诉说,只能四目交投，默默远走的场景。这种神态，恰是人物内心矛盾的真切表达，尽见苦闷之状。第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿，后二句是描摹美人突然间脸飞红晕，抖动的玉钗泄露了心事。恰是一幅静态人物素描。下阕承接上文：乍一相逢，再难见面，“待将低唤”，可是声音还未出口，又咽了回去。只因“恐人见”。可如此分开又心存不甘，于是抓紧时间，转过回廊，在不显眼的地方轻叩玉钗。这暗示的举动，在满是温情的心中又深蕴着万般无奈的凄苦，那是心上不变的暗号，容若知道，她也知道。其实有时候，绝了心念，也不是坏事。
这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，塑造了一个含羞少女的形象。先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。
其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。就是在这个回廊里，他们幽情暗结。也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。
今日天气佳，抚景欣有托。惟恐寒节至，安暇问藜阁。
驾言曲水游，忽思旧所作。长歌复短吟，知己乐莫乐。
公家事缤纷，痴儿应了却。抛去得閒身，任他乱离瘼。
游目四野外，岂羡千人诺。幸从王令乔，共赴葛仙约。
景物竞明媚，昂霄堪耸壑。缀途恋前美，名胜如献酢。
爰陟峰门冈，远眺悲摇落。鸟鸣山更幽，径转境弥廓。
萦纡行数里，青松挺秀崿。探奇抵灵域，不改神瀵濩。
洄洑非一折，琮琤若相搏。寻源觅诸峰，山交来一瀑。
箕踞坐孤亭，吾将问抱朴。祠宇久荒芜，药碾将安泊。
载觅张老岩，云气何萧索。漱石亦枕流，清芬浸齿腭。
若饮白玉芝，若服黄颔臛。既醉已颓然，非关酒令窄。
何意山中人，复进称觥酌。土人厌登览，此来可不怍。
迟徊更盘辟，水石喜喷薄。忽见猎平原，左卢右宋鹊。
触目有馀适，咸共归恬漠。回瞩仙舄踪，洵是阳春脚。
才下东峰巅，又上西山顶。人或笑其劳，吾自厉吾猛。
细路循岩{赘山}，登顿披榛梗。鸟鸣林壑幽，犬吠林坞静。
过涧时低头，攀崖还引领。流泉足底鸣，激石声作哽。
曲磴盘环环，平梁横侹侹。行行且复休，小坐据高岭。
南望海天阔，晴空开万顷。城郭带斜阳，白沙接溟涬。
四山红叶红，更比春光靓。傍晚寻路归，十步九换景。
童冠共陶然，歌吟忘路永。到寺日已沈，夜游还烛秉。
寓内多名山，焉能遍游骋。人苦不得间，蓬莱在人境。