梅华开满树，谁与共襟期。有客犹千里，无人寄一枝。
江南天欲雪，岁晚子何之。愁杀黄昏月，孤唫立水湄。
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拔剑临白刃，安能相中伤。但畏工言子，称我三江旁。
飞泉流玉山，悬车栖扶桑。日月径千里，素风发微霜。
势路自穷达，咨嗟安可长。
溪上桥危亭亦高，柳阴直下有鱼舠。
夜来雨足洪初涨，突岸冲矶声怒号。
帖中月字用武后书体，因其时也。魏字纷如葩叶之当风，转而奇也。
溯晋千年，如极如驰也。既宜于今，而于古亦师也。
既变于己，而于人亦资也。米芾有言，功名不如翰墨。
抗少保而跻之，谓五王其卑也。予固从而贵其帖，而亦未暇辨其是非也。
呵冻提篙(gāo)手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。
画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
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呵冻：冬天手指冻僵，呵气使其温暖或融解。
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上风波图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。
白日欲尽东方高，寒云黯黯天风号。故人束装已逾月，欲发不发心劳劳。
北登大庾阻舟楫，西瞻郁水多旌旄。同人饯送每不及，各自掩户依蓬蒿。
孤帆明发挂珠海，赋诗我独含霜毫。往时有句用不得，昨日事势非前朝。
夫子文章擅时誉，千金挥洒真人豪。尽披肝胆与时辈，每思羽翼乘烟涛。
曷不归飞向林皋，岸花三月湖水阔。为君把钓连巨鳌，请君酌酒倾葡萄。
青天会得开老眼，绿鬓应须减二毛。
自君之出矣，金炉香不燃。思君如明烛，中宵空自煎。
飞绵近远。又绿阴弄日，吹过隋苑。比雪还轻，度水无痕，东风下上低捲。
成团作队冥濛甚，真共幻、总迷心眼。倚绣帘、误却吹时，明灭个人庭院。
尚忆张郎好句，正朦胧淡月，坠处初暖。漫缀征衣，点鬓休惊，欲捉儿童仍懒。
悠飏梦入离亭路，写不尽、楚江春晚。笑雨馀、一种沾泥，付与老禅为伴。
