病身如鹤寄枯林，浮世无人识此心。不是君来相问讯，四檐风雨入呻吟。
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画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻(niǎn)轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁(còng)利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀(tán)曲未成。
华美的大厅里正举行高雅的宴集，乍弹朱弦刚刚进入弹奏第一章。轻轻地拢，慢慢地捻，纤长的细指犹如嫩葱。
拨头抑郁低落，带着愁怨的花月自有无限意。舞女身姿轻灵美好，倚着檀槽弹不成一首曲子。
参考资料：
1、李之亮．欧阳修词选：中州古籍出版社，2015：40-41
2、邱少华．欧阳修词新释辑评：中国书店，2001：35-36
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。画堂雅宴：在彩绘厅堂举行歌舞宴集。朱弦：华美琵琶之弦。抹：琵琶弹奏手法，一抹即乍弹。入遍：初始弹奏第一章。遍，曲调中的一解，即一章。捻：搓。拢：抚。均为弹奏琵琶的手法。“玉指”句：谓琵琶女的手指细嫩如葱白。
拨头：舞蹈名。憁利，失意的样子。红粉轻盈：指舞女轻灵美好。红粉，妇女化妆用的胭脂与白粉。代指美女:香檀：即檀槽，弦乐器架弦之架。
这首词描绘了一位在歌舞筵席上侑洒佐欢的歌女形象。她琴艺高超，琴曲哀怨动人。作品字里行间隐藏着作者对歌女的同情。
上片点明宴会在宽敞的画阁里进行，其后进入正题，写到女子弹奏琵琶的技巧。大概作者明知描写琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以干脆把《琵琶行》里“轻拢慢捻抹复挑”的成句搬移到词中，反倒显得朴素真切。欣赏琵琶的人，不可能不同时欣赏弹奏者高超的技巧，于是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，干脆又把自居易的“十指剥春葱”挪移过来，于是翻新成了另一个完美的琵琶女。这种移花接木的效果，往往比自出机杼更有神趣。
下片刻意点明女子弹奏的曲子是《拨头》，其中妙处，今人可能无法知晓，因为这支曲子已经失传了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，这种深意随后的描写中显露无遗，先是出现了“怨月愁花无限意”的幽怨哀愁，而且是面对皎月和鲜花产生的愁怨，表明女子的弹奏一定触动犷她内心的隐痛，她是把自己想象成了皎月和鲜花，其晶莹娇美本该得到尊重和欣赏，如今却沦落到为人佐酒的卑贱地步，其中的“无限意”怕是无人理解。作者似乎隐隐感到了女子情绪的变化，所以对这位“红粉轻盈”的美女为什么突然停止弹奏产生了极大的疑问，这种疑问他没有道破，留给读者去细细体会，这个出人意料的结局，才是这首词成功的设计。
旦奭行间著季真，黄冠不合附青云。二南风里君知么，添个委蛇退食人。
瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。淅沥闻馀响，依稀欲辨形。柱间寒水碧，曲里暮山青。良马悲衔草，游鱼思绕萍。知音若相遇，终不滞南溟。
来往长安道，蹉跎鬓易霜。安心徒有药，却老愧无方。
解缆风生旆，开篷月满床。濯缨歌一曲，清兴绕沧浪。
神清洞天缥缈，款罗扃岫户。藐姑射、冰雪仙人，梦惊春换年暮。
黯无语、潜申怨抑，琴丝宛转歌芳树。倚回阑、愁眼茸茸，话言低絮。
再世琼箫，梦里见了，似轻云罩雾。故环在、笋束荑柔，年年重展心素。
倩魂离、华鬘几劫，泪痕湿、鲛丝千缕。恨难禁，风露高寒，上清鹓鹭。
瑶宫谪久，故国依稀，寄燕洪倦旅。别恨在、蜀魂鹃拜，桂管鸾远，爨玉炊矛，瘴江烟雨。
蛮花自冶，蛮熏愁重，文园持节邛都道，镂灵关、驾鹊孙源渡。
蛙泸海日，星回胜节曾来，浣笔醉题风土。
游春梦觉，锦瑟歌长，费练裙白苎。渐满地、愁苗含艳，瘴草抽红，恼乱琴心，凤鸾双舞。
清真旧谱，蘋洲渔唱，周郎披扇还顾曲，变新声、鹅管调鹍柱。
乘槎便溯河源，圣约灵期，定教证不。
销魂人在画罗屏。著耳乍叮咚。已是不堪听。那更杂、蛩声雁声。
无边风雨，无聊情绪，触处乱愁生。拼却梦难成。任谯鼓、三更四更。
负郭偃衡茅，停车遣幽讯。隐侯竹间出，难弟墙东引。
耦耕及新麦，对漉饶夙酝。改白王弘衣，冀青阮公瞬。
密雨战炎歊，初凉乘时进。散沫染空阶，馀膏惠脩疄。
慈明既外朗，叔慈复内润。玄言万飞屑，令色双联瑾。
愧以干旄旋，更为薜萝信。早晚床头篘，愿言无所吝。
