先生劲气类松柏，压倒柔脆千蒹葭。
发为人文疾于电，砚墨衮衮翻群鸦。
便合催归玉堂署，天子左右宣黄麻。
如何摈绝东海上，使采夕术餐晨霞。
一朝闽寇掠乡部，蜂营蚁队来无涯。
先生仗剑募饶壮，带甲十万人无哗。
旗帜精明刀戟锐，欲歼封豕连长蛇。
灼山烙泽绝橧窟，奔迸不翅逃罝麚。
火光照耀天地赤，支骸撑柱随燅煆鸿勋垂成事或变，志士
扼腕徒咨嗟。
迩来漂寄在道路，东西不定如栖苴。
营乖卫逆结疮痏，攻啮胫踝将侵胯。
注浆流沈泄愤懑，未许裤褶来笼遮。
御湿虽治曲巘剂，踞洗恨欠云鬟娃。
况逢炎溽酿急雨，大风挟势飞黄沙。
山漫疑欲接霄汉，河涨定可浮星查。
空堂悲坐发孤咏，风刺欲斗《离骚》家。
岂惟草堂诗止疟，妙句亦可苏痿淋。
悬灯疾读但吐舌，不觉唇腭相掀呀。
文场自合推第一，俯视诸子百倍赊。
黄钟大吕正醇鬯，桑间濮上谁淫哇。
群仙谪下暂狡狯，莫忘旧种瑶池花。
鉥肝刿肾竟无益，不如养性袪阴邪。
他时紫府或有召，会驾五色麒麟车。
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半天风雨如秋。怪石於(wū)菟(tú)，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏(nián)诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥(xū)魂，山锁吴愁。
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘
虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。於菟：虎的别称。钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
达人心自适，旅舍当闲居。不出来时径，重看读了书。晚山岚色近，斜日树阴疏。尽是忘言客，听君诵子虚。
公辅产日南，九龄起韶阳。早知朱泚反，预识胡雏狂。
齐心藕意，下九同嬉戏。
两翅蝉云梳未起，一十二三年纪。
春愁不上眉山，日长慵倚雕阑。
走近蔷薇架底，生擒蝴蝶花间。
感时又见清秋暮，吊影其如永夜何。尝苦风灯依壁尽，非关霜杵隔邻多。
醉乡无力降愁域，空法何年割爱河。回首延陵遗恨在，千秋嬴博厌经过。
吾乡本仙窟，石井尤奇特。
民物生其间，古来盖千亿。
惟师与我家，所居共阡陌。
少小初无殊，长乃分儒释。
三年不见王徵士，一见梅花如见人。风致山阴频梦夜，雪晴江上又逢春。
毫端只作寻常写，意度真同造化神。闻道邪溪新买宅，想栽千树作比邻。
