智果寺旁忠肃墓，满山刺竹生无数。磨风砺雨坚相持，犹带战酣旧时怒。
岳坟见说遥相依，坟上有树皆南枝。感应随人如影响，谁谓草木俱无知。
宋愤未消元运改，大明奉天君四海。此竹开花复结实，勾引凤凰栖五彩。
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士有直躬，夷险靡易。
事君以尧，距诐如墨。
笔力劲挺，德声昭植。
不倚不流，是谓心画。
呵冻提篙(gāo)手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也没有好，冰冷的月光照在船上，只见一片模糊的雪影。
画家们不了解渔人的辛苦，却偏喜欢画在下着雪的寒冷江面上垂钓的图画。
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呵冻：冬天手指冻僵，呵气使其温暖或融解。
大凡诗人画家总爱把渔家生活想象成悠闲恬适，充溢着闲情逸致。因而，在失意于官场仕途，倦怠于羁旅行役时，也总把渔船钓竿，湖波江浪作为寄情的物象，柳荫船蓬即成了休憩避难的桃花源。在他们笔下，日月晨昏的渔夫生涯显得轻松舒畅，撒网逐浪的岁月也变得碧波荡漾，其乐无穷。但是，孙承宗的渔家别具一番情调，道出了渔家的艰难与哀怨，对诗人，画家号为“渔家乐”的时弊提出了诘难。
诗的前两句白描了两幅画，一幅是雪月江上风波图，一幅是浪尖捕捞图。在一个雪霁朗月的冬夜，迫于生计的渔夫撑着小船颠荡在浪尖上。江上北风凛冽，船板上涂满了清冷月光。遥看岸上厚厚的雪，在月色下闪着模糊的寒光。在阴冷的背景映衬下，凸显出打渔人家的辛苦。一个“呵”字，一个“提”字，生动逼真，人物神态毕现。呵一呵冻僵的手，试图让体温来驱走些弥漫的寒气，再拿起结满冰霜的竹篙来撑船，一股凉意直透心底，手还是麻木的，渔夫艰难的撑着篙，费力的撒着网，生活的小舟随波逐流飘荡着。
第三，第四句，直陈对诗人画家好为“渔家乐”流弊的不满。深斋重阁中的许多封建士大夫不去真正体察民苦，“不识”大自然的险风恶浪，却想当然的描摹出一幅幅风花雪月图，借以派遣仕途失意惆怅和苦闷。要想如实描绘出渔家的苦乐，没有深入民间的勇气，是不行的。此诗观察细致，格调清新，文句简洁，描摹传神，笔力矫健，是为民请命的好诗。
洞庭犹在目，青草续为名。宿桨依农事，邮签报水程。
寒冰争倚薄，云月递微明。湖雁双双起，人来故北征。
谢公城下蹋春晖，最忆东园夜不归。落月清樽波潋潋，高花银烛雾霏霏。
未愁强醉罗衣湿，政恐重来燕麦稀。大地风涛竟如料，九霄一鹄看横飞。
方君植之能说子，古貌雄情无与比。偶然折券散千金，三冬无褐心不耻。
蒙眬世事若无意，要最千年看如咫。五胜新推十六家，一日曾行三百里。
朅来为客至江南，憔悴儒冠尚如此。马生与君意气亲，得钱沽酒为佳宾。
酒酣叹息新知乐，客子逢人喜任真。当途之子多羞贫，熟视自循头上巾。
不如南亩还收身，青鞋布袜谁能驯。方君方君亦偪泰，千言不如十斛麦。
等是东西南北人，送尔江头独归客。
二十年前别故人，乾坤何处不风尘。玉缸阻对檐花夕，素发羞同野草春。
紫极星辰空有象，青冥波浪杳无津。欢华过眼成今昔，苦忆元方泪满巾。
先生学业自无双，当代闻人共叹降。
文采羡君高楚梦，诗声笑我类吴江。
槐花过雨金堆砌，山色经秋碧满窗。
一幅珠玑照尘眼，龙文端信笔能扛。
