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一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰(jì)荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐(zhǎn)。爱杀江南！
一江烟水映着晴翠山峦的云气，两岸的人家画檐连着画檐，一片荷花浮在水中秋光安宁闲淡。看沙鸥往来翻飞舞姿翩翩，香风透出珠帘在十里岸边弥漫。画船仿佛从天边驶来，酒旗高挑随风招展，多么可爱的水乡江南。
参考资料：
1、李功元．《中华诗词曲鉴赏》．石家庄：河北人民出版社，2007：435
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5、李汉秋．《历代名词千首》．北京：北京燕山出版社，1999：527
6、邓绍基．《中国古典文学精华》．大连：大连出版社，1999：117
一江：满江，整个江面。烟水：烟霭笼罩着的水面。照：倒映。岚：山里的雾气。画檐：有画饰的屋檐。芰荷：出水的荷叶，亦指荷花。秋光淡：因为成丛的荷叶挺拔茂密，以至秋光也显得淡了。再三：多次，不断的样子。卷香风十里珠帘：“十里香风卷珠帘”的倒装。珠帘，珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。画船：装饰华美的游船。酒旗：也叫酒帘，俗称“望子”，是以布缀于竿头、高悬于店门前的酒家标帜。飐：风吹物动的样子。杀：通“煞”，非常、甚。用在动词后表示动词程度之深。
“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”两句采用对偶的写法，从大处落笔，先描写江上之景，雾霭弥漫，烟云缭绕，再写两岸人家，鳞次栉比，画梁相接，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲荡漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”写出了江南地区人口稠密和繁华富庶的特点。
接着作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔水乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。
“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱杀江南”总结心得，既突显主旨，又充分表达了情感。
这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。
这首《水仙子》中最繁华富丽的句子是“两岸人家接画檐”。
该曲中运用了“一”“两”“再三”“十”等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动活泼的情韵。五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。
秋江月，月在秋江如可掇。秦时曾照玉龙堆，汉世常穿金凤阙。
凤阙清辉映画楼，风生洲渚锦帆秋。白云一去迷前浦，江水东回逐月流。
月光一何皎，客愁一何悄。玉盘灭没波盈盈，綵袖飘摇苏小小。
扬子江头见月光，华堂宝烛夺辉煌。鱼龙寂寞金波冷，乌鹊依微玉树凉。
濯濯芙蓉双蒂断，怯怯鸳鸯比翼狂。比翼鸳鸯自成匹，独眠孤妇不胜泣。
春去秋来恨几时，月圆月缺嗟何及。锦帐飕飗可奈秋，惜芳人倚木兰舟。
金闺草阁还同照，纨扇蛾眉一样愁。几度霜寒听暮笳，况堪羌笛《落梅花》。
江城大地三千里，江月斜悬四五家。良人几戍交河北，妾梦空惊海上槎。
海上槎，叹秋月。任尔团团比玉容，胡不双双对玄发。
千门万户竟能为，七宝三窟望空绝。姮娥既老不嫁人，吴公采薪何时歇。
徒有无情桂树香，不见同心连理结。以兹感歏减朱妍，谁分轻鬟衬晓蝉。
翡翠楼前钩独上，珊瑚案上镜虚悬。拚无药物能奔托，拚无服食可神仙。
东家流水西家挹，南陌栽花北陌搴。晓漏铜龙鸡欲歇，此时不见秋江月。
秋江月落影沉沉，美人一笑千黄金。人生百年难百岁，何处双心共一心。
双心双意徒为尔，愿逐流光赴蒙汜。蒙汜虽沉犹有回，独无人故可重来。
思君不见怜秋月，化作朝云暮雨台。
江雾带长干，南望尽苍碧。何处使君居，空山少人迹。
东风㲹林影，径草含新色。数转造精庐，遂尔逢巾舄。
漠漠寒云光，幽幽丈室白。山僧共披帷，飞雨飒沾席。
清言接今玆，高文自曩㫺。真性不容遏，笔墨偶流溢。
结习诚未忘，固已遗喧寂。诛茅钟阜巅，邀君共晨夕。