暮闺翘首觉愁添，凿壁书生隔翠烟。
独向嫦娥再三拜，殷勤为我到郎边。
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人去西楼雁杳(yǎo)。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩(qióng)声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
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霜丝：指白发。萧娘：女子泛称。几：多么，感叹副词。
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所怀念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙别离而托之于梦境，虚处实写，颇有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意，写人去雁杳，是从别后写起，然后再补写别时情景：男女二人伫立河桥，执手话别，依依难舍。下片写离别后叹衰老而寄相思，词调清苦。“云淡星疏”四句，结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后，但用者将其放在中间，不仅公是用韵的需要，而且可以加重埋怨、遗憾的语气，也使句法变化生动，词意曲折，增加了趣味性。全词中情景兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山梦境，长安京师，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。
长松初日访仙家，万壑遥连一径斜。涧道云寒龟出曝，药栏风细鸟衔花。
道人开院闲调鹤，童子分泉自瀹茶。湖海年来浑漫兴，寻真犹欲问丹砂。
地月疑霜簟枕秋。梦回酒醒却扶头。西风琼苑啼床蟀，残照银荷泣箭虬。
相望盈盈水，十里珠帘夜不钩。
三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。
关山月明风恻恻，万里黄云杂沙砾。夜深羌笛吹一声，征人相看泪沾臆。
古人以绥服奋武卫，耕战守禦不外求。何人倡此戍边策，千载以贻中国忧。
关山月，圆复缺，何忍年年照离别。愿得驰光照明主，莫遣边人望乡苦。
英风侠气，笑蛾眉也似，江南人物。妆罢韬钤书对展，绿字香生椒壁。
手握灵珠，胸藏慧剑，俊眼光如雪。同心借箸，奇哉儿女人杰。
难得姊妹齐肩，环姿相照，并蒂双花发。一缕炉烟喷鹊尾，仿佛阵云明灭。
人已飞仙，事经尘劫，凋尽姮娥发。抽觞吊古，吴宫何处新月。
世事纷纷乱似麻，不堪愁里度年华。伤心城郭来家鹤，过眼光阴赴壑蛇。
弹铗歌中成老境，班荆话后各天涯。何时造物归真宰，却睹人间第一花。
