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柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑(lán)干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌(jīng)。凉波不动簟(diàn)纹平。水精双枕，傍有堕(duò)钗(chāi)横。
柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。我们靠倚栏杆旁，直等到月亮东升。
燕子飞回门前，窥伺着飞到画梁问；我从玉钩上放下门帘。床上竹席纹路平展，好像清凉的水波，却无波纹涌动。床头放着水晶双枕，她的金钗从发上坠下，横放枕边。
参考资料：
1、郁玉莹编著．欧阳修词评注：江西人民出版社，2012.03：第9页
2、郁玉英．欧阳修词评注：江西人民出版社，2012：第十页
3、江龙主编；廖亚，李苗苗，王坤娜等编．宋词三百首鉴赏词典：江西教育出版社，2012.01：第59页
轻雷：雷声不大。阑干：纵横交错的样子。月华：月光、月色之美丽。这里指月亮。
画栋：彩绘装饰了的梁栋。玉钩：精美的帘钩。帘旌：帘端下垂用以装饰的布帛，此代指帘幕。簟：竹席。水精：即水晶。堕：脱落。
此词写夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，几乎句句写景，而情尽寓其中。
柳在何处，词人不曾“交待”，然而无论远近，雷则来自柳的那一边，雷为柳隔，音量减小，故曰“轻雷”，隐隐隆隆之致，反异于当头霹雳。雷在柳外，而雨到池中，池水雨水难分彼此。雨来池上，雷已先止，唯闻沙沙飒飒，原来是“雨声滴碎荷声”。奇不在两个“声”字叠用。奇在雨声之外，又有荷声。荷声乃其叶盖之声。又着“碎”字，盖为轻雷疏雨，雨本一阵，而因荷承，声声清晰。
雨本不猛，旋即放晴故曰“小楼西角断虹明”。断虹一弯，忽现云际，则晚晴之美，无以复加处又加一重至美。又只下一“明”字，而断虹之美，斜阳之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字写尽，因为它表现了极其丰富的光线、色彩、时间，境界深远。
断虹现于小楼西角。由此引出上片闻雷听雨之人。其人独倚画阑，领此极美的境界，久久不曾离去，一直到天边又见了一钩新月，宛宛而现。“月华生”三字，继“断虹明”三字，美上增美，其笔致温丽明妙，匪夷所思。
下阕继月华生而再进一层，写到阑干罢倚，人归帘下，夜深了。凉波比簟纹，已妙极，又下“不动”字，下“平”字，写透静处生凉之境。水晶枕，加倍渲染画栋玉钩，是以精美华丽之物写理想的人间境界。而结以钗横，则写出夏夜人不寐的情状。
词的上阕写室外景色，轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。下阕写室内景象，以精美华丽之物又营造出一个理想的人间境界，连燕子也飞来窥视而不忍打扰。结尾两句是人物内心情感的自然流露，引人遐想，艳而不俗。
昔闻从军苦，今见从军乐。从军岂真乐，毋乃为残虐。
我有灶下媪，全家住近洛。饭罢袖手閒，为我谈厓略。
昨有潼关兵，新调来襄鄂。入市逢酒肆，牛羊恣大嚼。
撒手出门去，佣保还诺诺。乘醉过青楼，应声奏箫籥。
幸蒙垂爱怜，临行簪珥攫。一夕报贼来，远近惊风鹤。
彼闻翻大喜，距踊如雀跃。沿途有村店，藉口制草屩。
毫无造物仁，俨同敝赋索。一人不如意，千百横刀槊。
民也告之官，县官惊以愕。投刺谒主帅，主帅殊落寞。
身家与性命，畴不儿郎托。似此区区者，九牛一毛灼。
掉头更不言，反是县官错。翌日拔队行，所在苦摽掠。
有马不刍秣，十匹百匹捉。有兵不肩荷，前车后车缚。
时或值商贾，搜求罄其橐。鞭夫如鞭狗，弹人如弹鹊。
一事稍阻挠，首级立时落。一级银二钱，请赏向戎幕。
娇姹谁家女，亦既成婚约。宁馨谁家儿，绕项金锁钥。
女驮马上去，男系民前铎。夫婿蹑迹追，爷娘望尘扑。
看看十里外，日已西山薄。明早见积骸，狼藉填沟壑。
家人哭之恸，捶胸更拊膊。保正为报营，营中方饮酌。
粉黛排屏风，珠宝堆山岳。开口未及说，身已贯木索。
裍置大旗边，自分死锋锷。倏见缚鸡来，认得羽毛驳。
今供役盘飧，昨食我稻穛。须臾兵尽醉，相邀纵六博。
卢雉信口呼，金钱信手摸。想见傥来物，源源不一涸。
乘间逃生归，思欲主帅吁。相距三百里，程途数日隔。
男儿生胡为，恨不兵籍著。呜呼彼军人，此孽何可作。
亦既客欺主，又复强凌弱。我闻湘泽间，近亦风声恶。
岂无儿在家，岂无女出阁。一旦有兵役，宁能免鼎镬。
天道信难知，作诗叩冥漠。