贾谊几世孙，闲邪诚所存。一登御史府，直气壮中原。
五载三去国，出论皆腾喧。浩养固无害，宣城况名藩。
下车究积弊，摘节仍除根。乃迁孔子学，方庭树兰荪。
讲解得董生，思单先生恩。轩轩慕高第，各各不窥园。
修桥济行迈，掩骼招旅魂。萧萧囹圄空，清风时扫门。
寻山出近郭，玉船红浪翻。谁为坐上客，能酬谢公言。
自愧翅翎短，谬参鸿与鹓。不有瓦砾贱，那知圭璧尊。
矧曰半面雅，岁久情愈敦。三章宠新作，词源何骏奔。
几欲效长吉，微吟谢高轩。霜威信凛冽，即之自温温。
又如太古镜，磨开苍藓昏。肝胆悉照彻，魑魅安敢论。
行闻紫泥诏，沙路驰归辕。岂容隐岩子，留连爱石盆。
看君杨天翼，北溟终化鹍。而我随白鸟，丹湖往孤鶱。
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君作宣城幕下吏，我尝筑室青山址。三四相逢五六年，交情淡若秋江水。
水流到海无穷时，吾辈论交无衰期。明主可结亦未晚，谢安四十功非迟。
低头感事复太息，汲汲功名亦何益。君不见屈原言直沉湘水，韩信功高亦诛死。
穷达无过七十年，事业空存一张纸。
不如饮酒临春风，溪水绿净山花红。金丝玉管乱两耳，一醉三百琉璃钟。
醉来辞君登海槎，四方上下皆吾家。
苏州司业诗名老，乐府皆言妙入神。
看似寻常最奇崛(jué)，成如容易却艰辛。
苏州司业的诗歌久负盛名，人人称赞他的乐府高妙入神。
看似寻常实际最奇崛，写成好像容易却饱含艰辛。
参考资料：
1、黄士吉．历代哲理诗巡礼：国际炎黄文化出版社，2011.08：第232页
2、马秀娟．古代文史名著选译丛书王安石诗文选译：凤凰出版社，2011.05：第117页
苏州司业：张籍原籍苏州（吴郡），故称。老：历时长久。乐府：本指汉代音乐机关乐府官署所采集、创作的乐歌，也用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。这里指张籍所作的新乐府诗。
奇崛：奇异特出。
这首诗是对张籍创作经验，也是诗人自己经验的总结。就诗歌创作而言，看上去平淡无奇，无华丽辞藻，无艰字僻典，无斧凿痕。但这是平淡，而不是平庸。这是淡而有味，是诗人着力追求的一种艺术境界。然而这种境界并不容易达到。金代诗人元好问评陶渊明诗的语言风格时说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”宋葛立方《韵语阳秋》卷一说：“大抵欲造平淡，当自绮丽中来，落其华芬，然后可造平淡之境。”宋梅尧臣《读邵不疑学士诗卷杜庭之忽来因出示之且伏至辄书一时之语以奉呈》说：“作诗无古今，唯造平淡难。”这种平淡无奇的诗，可细味之下便觉奇崛无比。这种诗看似很容易，而写的过程却煞费苦心，惨淡经营。从“豪华”到“真淳”，从“绮丽”到“平淡”，可能是一条漫长的路，不走完这条路很难写出激动人心的作品来的。
其实，“看似寻常却奇崛，成如容易却艰辛。”不仅适用于诗歌创作，也适合于其它事物。对于看似“寻常”的东西，不要轻视，不可忽视，有的“奇崛”就隐藏在看似平常的外表中。只有付出“艰辛”的劳动，才能做出貌似寻常而实为奇崛的事来。
别墅谈经暇，山楼染翰勤。上帘迟璧月，流砚涌香云。
丝绕炉烟细，珠添草露纷。京华怀曳履，重此应星文。
风雨怀人坐，无灯亦到明。流萤分夜色，疏竹聚秋声。
别酒尚馀醉，春花今不荣。终知吾与子，白发路傍生。
村南无限桃花发，唯我多情独自来。
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。
我登此山巅，不知此山高。但觉群山总在下，坐抚其顶同儿曹。
又见太湖动我前，汹涌三十万顷烟波涛。长风吹人度层嶂，不用仙翁赤城杖。
峰回秋碍海鹘飞，日出夜听天鸡唱。中有一泉长不枯，乃是蜿蜒神物之所都。
老藤阴森洞府黑，树上不敢留栖乌。常年祷雨车，来此投今符。
灵旗风转白日晦，马鬣一滴沾三吴。岩峦苍苍境多异，樵子寻常不曾至。
探幽历险未得归，忽听钟来涧西寺。此时望青冥，脱略情尘世。
白云冉冉足下起，如欲载我升天行。古来名贤尽何有，唯有此山长不朽。
欲呼明月海上来，照把长生一瓢酒。浮丘醉枕肱，洪崖笑开口。
天风吹落浩歌声，地上行人尽回首。
风吹仙梦落江南，忽忽今年六十三。嗜酒引壶倾腊蚁，挥毫落纸食春蚕。
行观仙籍香浮桂，荣看恩袍色斗蓝。他日投簪松径下，摩挲铜狄对清谈。
