千章松桧护泉台，无复牛羊日下来。
安有良心亲付授，却教容易着尘埃。
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养得翔鸾舞凤枝，不知雨露几含滋。
但同栎社长无用，留作明堂柱石姿。
风生松桧雨生杉，抖擞泥尘恨满衫。
从此便膺君命重，亦须昭穆葬江南。
赵魏高气侠，到今风俗然。
椎埋吏难禁，击断世称贤。
明府宜更瑟，罢民庶息户。
无如蚕丝者，急敛纵敲鞭。
莫买黄金铸子期，素琴三尺久无丝。静观物理成幽趣，嘒嘒玄蝉绿树枝。
季冬天气肃，百卉具巳腓。灵根先太极，侵寒自芳菲。
蹇蹇铁石操，皎皎冰雪姿。疏花散空谷，岁晚畴能知。
幽人谢纷华，托以同襟期。影斜苍涧侧，香度黄昏时。
邈哉逋仙子，怅焉起遐思。
湘妃危立冻蛟脊，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树，三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到，只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛，并逐渐形成了“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪，疏花几点的古梅形象，与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质，带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道：“梅花诗之工致，此可叹观止，非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面，又有人对这种苦硬的写法提出批评，清潘德舆《养一斋诗话》卷五：“宋人肖德藻梅诗，有‘江妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝’，看似崛强，实与‘雪满山中高士卧，月明林下美人来’(按：明人高启诗句)，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认肖君二语胜于季迪(按：高启的字)也。”
江云生白石，水木澹幽姿。双松出丛薄，翠色集遥枝。
落日明极浦，楚岫正参差。美人鼓兰枻，岁晏将何之。
