投闲非避世，导引学修真。物外元无事，壶中别有春。
水声清梦寝，山色上衣巾。已矣将安往，乡关渺战尘。
猜你喜欢
原宪贫非病，渊明懒是真。诗留百年债，酒占四时春。
泉石高凉地，祠官自在身。叨蒙有如此，何以效涓尘。
公事缠弥旬，寸心靡敢放。岂惟学古难，人欲诚易荡。
昨宵拟见官，风雨不成往。偶此东窗下，暂然閒俯仰。
遍阅旧时吟，静思新志向。疑似寔自蒙，伊谁一指掌。
洙泗迹既陈，洛闽且绝响。安得同志人，灵台期共养。
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹(dàn)春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
澹：也写作“淡”。
“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。“木兰”，即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。
“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。
个中怀抱谁排遣。恻恻轻寒风剪剪。细思梅蕊晚香浓，争似柳梢春色浅。娇口化道字歌声软。醉后微涡回笑靥。更无卓氏白头吟，只有卢郎年少恨。
病绕梅花酒不空。齿牙牢在莫欺翁。恨无飞雪青松畔，却放疏花翠叶中。冰作骨，玉为容。当年宫额鬓云松。直须烂醉烧银烛，横笛难堪一再风。
山夹寒云晚不收，蘋花洲渚雁声秋。
西湖处士无消息，落日丹枫处处愁。
苍龙作势从天来，近城忽尔围屏开。山回峰转缘城拱，清润直接庭阶苔。
神游东海山，飘渺蓬壶仙。淜湃不可到，此得登层巅。
陡然矗上三千丈，东西洞庭遥相向。跬步直欲叩天阙，金阙玉节云霞降。
上望清溟何所有，猎猎罡风刮耳吼。回首尘寰势若走，大笑蝇声城一斗。
广陵琴，渔阳鼓，金根赐，秘器腐。贵人名士皆黄土，沧桑有几时，蟪蛄苦不知。
今人笑昔后笑今，孰为智慧孰为痴。江山若此，胡为不归？
碧厓桃花落，画溪梅雪霏。日月如逝水，往者不可追。
宁作信陵醉，无为阮籍悲。江山若此，胡为不归？安能俯首戢翼闭樊笼，使我不得翀霄飞。
