绍圣二年端月尾，南州雨雹如雁子。今朝霹雳清泠里，杂然而下势未已。
狡狯变化何壮哉，欬唾珠玉天际来。销毁金石不足道，梢杀林莽今可哀。
圣人在上调玉烛，纵有此物宁为灾。邂逅丰年亦如此，长老相传又堪记。
吾今一饱良不易，摩挲枵腹聊自慰。
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式闾过里独彷徨，尽日追寻到此乡。一族义声存废灶，孤臣词赋痛浮湘。
更谁真意紬诗外，不减春阴过夕阳。我愧长沙能作赋，摄衣来拜道援堂。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
少日家邻社，生年说二崔。
诸孙接高第，吾子更长才。
意逐归鸿急，身疑社燕回。
再逢却持酒，同上望乡台。
旧业吴门今复脩，重开小筑近西畴。不同往日围棋墅，已办归时命驾游。
谢傅赏心嘉玉树，杜陵高兴付沧洲。为霖更望龙头在，未许安排范蠡舟。
朝眠佳气袭罗纨，骤觉芳真梦若兰。清坐朱颜俟衰落，抱山有客养高寒。
明知一去成孤绝，试与千秋执并看。谢却江湖天更远，胸中忽忽未曾安。
感君巧思葺芳塘，石甃无痕细著行。
更拟中间添小屿，藕花深处著鸳鸯。
离群剧调饥，晤言暂濡沫。方快鄂城游，倏有潇湘别。
论文期摘瑕，求友惟攻阙。古风不可回，时颇笑迂阔。
长江撼坤浮，舲窗敝天豁。晚月升虚无，夕霞烂披列。
低昂渔子舟，参差渡人筏。顾我自夷犹，啸歌为谁发？
征夫出王城，九玩团团月。人事俄是非，宦途遽得失。
夙怀经世心，讵可违前辙。飞鸿向长沙，沙渚何当歇。
吾爱武昌山，迟君理布袜。载收玉与珉，慧珠照澄澈。
