山林堂总好，六十有馀年。转变人常尔，兴亡事亦然。
僧庐虽一坐，道院尚相连。弹指三家住，苍茫起白烟。
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山林君已得，丘壑我犹居。地在名徒换，年深景自如。
舍人诗可玩，丞相事堪书。领略无轻负，交游本未疏。
洗竹延清景，培松卫岁芳。好峰多漾翠，嘉卉袭人香。
犀玉开书札，龙蛇起混茫。微风北窗卧，真可上羲皇。
云鬟(huán)倾倒，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。
连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏，便逐鸱(chī)夷去得无。
酒醉后头发散乱，依靠着栏杆发现眼前一片美景。倚仗别人搀扶我，进入仙家的境地。
一望无际的枯草，我从水路取道苏州，就随着范蠡退隐江湖离开仕途么？
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：103-105
云鬟：古代通称妇女的头发。此处特指苏轼自己的头发，这与古代成年男子束发的习俗有关。倾倒：有散乱的意思。
姑苏：指苏州。鸱夷：春秋战国时期，范蠡辅佐越王勾践消灭吴国之后，主动退隐江湖，改姓更名，到齐国时称为鸱夷子皮。
上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”，直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句，当苏轼醉后倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：“风月好”。从某种意义上说，人在醉酒后拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句，承上句一个“醉”字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，苏轼突发奇想，“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍，不免于“杂学旁搜”，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里“仙家碧玉壶”的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。
下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”，并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。“一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的，并不符合苏轼的“奋厉有当世志”（苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》）的人生理想。
吾庐双好树，簇簇近浮烟。急雨仍堪倚，斜阳不废眠。
山童勤扫叶，稚子莫惊蝉。俗态轻幽寂，柴门赖素偏。
雪窗萤案饱储书，两沐旌旗奉使车。请赋新亭留胜迹，画檐高映绿萝居。
望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。
翩翩公子谁与俦，锦衣美食夫何求？无端更夺寒士业，石田广置期丰收。
草堂只在樗园里，六砚棱棱列棐几。雕镌形式各不同，润泽幽妍皆可喜。
端溪三砚石质清，鸲之鹆之双瞳明。如风字者品最贵，肌理细腻夸坚精。
龙尾微凹制更古，金星错落难□数。涩不留笔滑受墨，摩挲忽忆苏公语。
其一间以铜雀瓦，自言亲购铜台下。露湿云蒸泼墨鲜，千年浊浪供倾泻。
中有宝砚识者稀，金声玉色无瑕疵。铭言高古俪钟鼎，乾坤小玺盘蛟螭。
细看乃是内府物，一顾失却千瑰琦。得一已难况有六，回环次第充君目。
主人日夕同徜徉，曰吾爱之颜吾堂。焚香寂坐生虚白，搦管临书拓硬黄。
主人不独书法好，主人诗歌更矫矫。空堂下笔风雨来，鲸鱼飞出沧溟开。
好凭石上淋漓墨，摅尔胸中磊落才。
