一雨山林方始秋，世间休待我回头。心虽未老何须壮，身自长贫不用愁。
满地烟云终淡淡，数家鸡犬也悠悠。木犀开后菊花发，随分杖藜寻酒篘。
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玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
春城花草穷朱殷，俗儿趁走脚欲穿。
闲来无悰喜自适，时到双树为奇观。
庄如天官植幢盖，毅若壮士苍衣冠。
老枝叉芽忽并出，似欲并力擎青天。
灵根深盘不可究，疑与地轴相拘挛。
不知培栽竟谁手，而又始植为何年。
行扪步遶不可问，但见茂色连云烟。
东风牵人少游此，佛屋日日重门关。
虽有大荫人不及，於此尤得志士怜。
束蒿为楹樗为柱，居者略不忧其颠。
乃令遗材抱美植，不得总载桷与椽。
高堂倾欹未支柱，匠者日亦经其边。
不思大干有强用，反以斧钝难其坚。
吁今谁是爱材者，定知惜此双树篇。
大名将起魏，良史更逢迁。驿骑朝丹阙，关亭望紫烟。
西京春色近，东观物华偏。早赴王正月，挥毫记首年。
于铄赵生，载德相绍。挺此令嶷，素质皎皎。投迹清规，研思至道。
拟秋厉节，晞春振藻。
厉节伊何，如霜之荣。怀玉匿采，抱兰秘馨。藏器俟贾，潜秀养英。
海蓄其流，山积其壤。表崇望显，源深润广。仰惟我友，含光昧爽。
谁谓未章，今将宣朗。
守真良难，知德者鲜。贤不闷时，乐在为善。陟彼弥高，流川日远。
无忧不至，敦尔攸践。
道有夷险，遇有通否。骥不称力，士贵所履。识归要会，岂嫌涂轨。
苟非德义，于我糠秕。
泉竭龙逝，树茂鸟聚。郁彼北林，招其侪侣。嗟我孤根，枝叶胥胥。
岁寒靡托，远播江渚。
济济京华，俊乂并凑。悠悠遐裔，我独是赴。哀此离群，悲彼孤陋。
非无新好，人则惟旧。
义著往叶，分珍来裔。庶几与子，终兹不叙。岂如冬夏，寒暑易节。
斯诚既者，信不待誓。
实望嘉赠，披怀发中。直谅未闻，属致谦冲。投于幽谷，诫之已崇。
客过行云，虚其旋风。
导以水柔，示以火急。宽猛相济，孰能企及。古人难慕，洪流叵挹。
躯小裁博，余将焉袭。
翟氏载离，陈张终辱。交以时利，胡能不黩。窃怪吾子，自疑末俗。
愧以沙砾，何言金玉。
东庙小儿队，南风大贾舟。
不知今广市，何似古扬州。
蛮烟塞雪。天老梅花骨。还著锦衣游戏，清江上、管风月。
木兰归海北。竹梧侵户碧。三十六峰苍玉，驾白鹿、友仙客。
凤膺龙脊渥洼姿，正是奚官得意时。野老步行身自稳，诏书新下不教骑。
