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一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐(yán)楹(yíng)。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。
东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。
参考资料：
1、李奎福．《历代名诗三百首》．长春：吉林人民出版社，2009：237
2、李万龙．《古典诗歌鉴赏规律》．兰州：甘肃教育出版社，2005：92
一雨池塘：一处雨后池塘。淡磨：恬静安适。淡，安静。明镜：如同明镜。檐楹：这里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
舞：飘动。更作：化作。荷心：荷花。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
首句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
蒲(pú)生我池中，其叶何离离。
傍(bàng)能行仁义，莫若妾自知。
众口铄(shuò)黄金，使君生别离。
念君去我时，独愁常苦悲。
想见君颜色，感结伤心脾(pí)。
念君常苦悲，夜夜不能寐(mèi)。
莫以豪贤故，弃捐素所爱。
莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤(xiè)。
莫以麻枲(xǐ)贱，弃捐菅(jiān)与蒯(kuǎi)。
出亦复苦愁，入亦复苦愁。
边地多悲风，树木何修修。
从君致独乐，延年寿千秋。
蒲生在我的池塘里，它的叶子繁荣而茂盛。
如果依靠你行仁义，还不如我自知自己的能力。
众口铄金，我受到人的谗言毁伤，使你疏远了我，与我别离。
每次想到你离开我的时候，我就常常独自悲苦难过。
想见你一面，这种思念是如此强烈，以致情感郁结心中，伤了心脾。
思念你常常令我痛哭满面，夜夜无法安睡。
请你不要因为豪贤的缘故，丢弃以前自己的所爱；
不要因为鱼肉而丢弃葱与薤；
更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。
自你离开我后，我出门感到苦愁，入门亦感到苦愁。
边地多悲风，树木在悲风中哀鸣，
像是在诉说我心中无限的爱恨。
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池：池塘。离离：繁荣而茂盛的样子。
傍：依靠。
豪贤：豪杰贤达之士。这里是委婉的说法，指的是曹丕身边的新宠。
修修：树木在风中悲鸣的声音。
这首诗一说为魏文帝曹丕甄皇后所作。建安年，袁绍为次子袁熙取甄氏为妻。后来曹操与袁绍宣战，袁熙被外调出去守幽州，甄氏独自留在冀州。袁绍兵败，曹军将冀州踏平，曹丕趁乱取她为妻，很是宠爱，之后她为曹丕生下魏明帝及东乡公主。延康元年正月，文帝称帝，封她为文昭皇后。汉亡之后不久，因曹丕得了新宠郭后、阴贵人，甄后从此失意，有怨言。文帝曹丕得知大怒，二年六月，派遣内侍赐死她，她临终为诗曰：“蒲生我池中，绿叶何离离。岂无蒹葭艾，与君生别离。莫以贤豪故，弃捐素所爱。莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯。”