寒夜萧萧一枕清，小窗梦破竹风声。不知身在红尘里，何处知今有宦情。
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丝雨如尘云著水，嫣(yān)香碎拾吴宫。百花冷暖避东风。酷怜娇易散，燕子学偎(wēi)红。
人说病宜随月减，恹(yān)恹却与春同。可能留蝶抱花丛。不成双梦影，翻笑杏梁空。
丝丝细雨如同微尘，云彩染着水汽，吴王宫殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的东风中摇曳，仿佛在将寒气闪避。花朵凋谢最是令人怜惜，燕子也学人偎红倚翠，轻轻依偎着花朵。
人们都说疾病会像满月减损成残月一般，慢慢减弱，无奈这倦怠的感觉，正如春天浓郁的慵懒气息。可否将蝴蝶留在花丛里呢？这成双飞舞的蝴蝶仿佛在嘲笑梁上燕巢空荡，笑燕子没有像它们一样双宿双栖。
参考资料：1、（清）纳兰性德著；墨香斋译评．纳兰词双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第164页。
“丝雨”二句：意谓细雨蒙蒙，云中夹带着水气，吴宫里残花散落了满地。嫣香：娇艳芳香的花。“酷怜”二句：此言最让人怜惜的是那娇美的宫花极易败落，故而连小燕子也学着人的样子怜惜起花来，它紧紧依偎在花下。偎红：紧贴着红花。
恹恹：精神委靡不振貌。“不成”二句：意谓燕子成双成对地飞去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子双双，依旧衔泥入杏梁。”
此词抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。词中用“吴宫”、“杏梁”等语皆作泛指，其中深含了兴亡之悲，似有深藏的隐忧，空灵含蕴而有味可咀。
空中的愁云仿佛氤氲着水汽，蒙蒙细雨飘洒过后．吴宫里的残花散落了一地。娇美的宫花最经不得风雨，这满地落英让人怜惜不已，以致于连过路的飞燕也学着人的样子紧紧依偎在了花下。
景物之愁加剧了纳兰的苦闷，“人说病宜随月减”，但他却自叹道“恹恹却与春同”，他的疾病并未随着时间的流逝而好转，反而如这暮春一样萎靡颓丧。拖着病体出得门来，只见蝴蝶飞舞流连，却迟迟不肯离开花丛，但梁上的燕子早已成双成对地飞走了。忍不住对着那空落落的屋梁苦笑一下。
词中“吴宫”、“杏粱”等出于前人辞赋的词语中隐隐藏着莫大的忧虑，其时正是康熙盛世，对时代的兴亡忧患显然不会是纳兰词作的主题，惜时伤春又加身世感伤才更贴合纳兰的风格。他甄选的不过都是些平淡如水的词汇，然而这些词语却偏偏在他的指尖化成一段旋律——为心弦所演奏，曲曲萦绕于耳，终久不绝。
纳兰确实是个风流的才子。但绝对不是个潇洒的文人。他的词，愁心漫溢，句句读来令人心伤，这一首满含兴亡之感的《临江乡》便是佐证。
南登九仙峰，西忆双溪月。玉轮千里悬秋光，环佩玲珑上瑶阙。
仙人去去不可留，听我一曲歌丹丘。清晨摇曳采云别，白日飘忽乘天游。
我宫之真师，乃是紫阳客。与君铭骨授长生，昔隐兹峰鍊精魄。
谁料丹砂化成烟，谪向人间二十年。玄风笑翳花源去，化衣醉拂秋霞眠。
青童返霓旌，相招拥仙跸。下窥城郭几回新，手种长松已千尺。
杳然真师失其踪，身骑白羊去无穷。鸾啼鹤怨天府空，长攀玉树期相逢。
君家乘龙度百越，过予洒扫石上月。真师不来君又发，还掩洞房泣仙骨。
积德由丝毫，扬名满天地。古人成之难，今人败之易。
不知责己重，而独于人备。天下此说用，无亦残风谊。
观物窃有得，作诗聊自志。
三度寄书浑不到，故人书到我方闻。
路歧南北成如此，聚散情怀恰似君。
千里倍看今夜月，两乡遥认隔江云。
寒窗正自怜孤影，听得断鸿声念君。
杂树雨馀香，古木俨生音。会须日暮来，棐几置鸣琴。
昨日城中园，士女足磨簪。粉融汗作热，罗绮蔽树林。
其下杂肉饵，言笑非一谭。就前强闻之，十事九不谙。
乃知丘壑情，俗士亦多甘。何如此小地，憔悴著独吟。
从思惬心处，海水同牛涔。
晋朝人物渡江初，为郡风流只载书。临水重开数间屋，宿兵仍富九年储。
英豪系出三公后，磊落胸蟠万卷馀。东观诸郎未堪比，登车不落问何如。
陶令挂冠日，东篱菊正华。无心怀簿领，有伴到烟霞。
话久青檠短，情深绿醑赊。别离何所恨，吾道得侯芭。
