迁史驰驱纵复横，不烦绳削自天成。后来纵欲修良史，法度森严敢变更。
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班固师迁亦步趋，末容后进造庭隅。半生描摸龙门像，虽乏精神貌却腴。
羡渠二子着先鞭，未把文章许范传。远出孟坚畦径下，谩誇笔势舞翩翩。
韩老文章不减迁，中山一传更增妍。如何实录二三卷，气薾言卑不类前。
自许精严独有欧，庸奴班马法春秋。文章虽到精神露，殆与二书争一筹。
淡傅粉，浅画眉，鬓边休插桃花枝。白面郎君马如箭，回头再盼情依依。
文君未识相如面，朱弦声里犹相恋，风流胜事千古传。
宁如文君当时深深深处深庭院，临邛亦免王孙怨。
佳人佳人休捲帘，门外落花春正甜。绣床午困语声寂，博山篆冷香频添。
佳人噫，佳人吁，今人安得人人思秋胡，黄金不认真丈夫。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
烟土流毒久，滥殇由海关。蠹吏饱其私，窳贾缘为奸。
鲸鳄横睥睨，谈笑生波澜。虚声肆恫喝，时局殊艰难。
