杉松翳苍翠，古寺依寒溪。小桥度空阔，胜事穷朝隮。
仙人渺何许，昔年此孤栖。丹成馀此泉，高步凌云梯。
至今浴丹处，精光贯虹霓。老仙不厌世，寄迹随东西。
当时不相顾，野鹤群凫鸡。一朝上寥廓，指爪留沙泥。
我生旷劫内，临老归途迷。犹疑丹在水，清咽分刀圭。
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江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数。日日沧浪亭畔(pàn)路。西风林下，夕阳水际，独自寻诗去。
可怜愁与闲俱赴。待把尘劳截愁住。灯影幢(chuáng)幢(chuáng)天欲曙(shǔ)。闲中心事，忙中情味，并入西楼雨。
江南的秋日的景色就像夕阳一样快要完了，数数那些景色，却仍旧很多。我每天都在沧浪亭外夕阳下的树林中寻找写诗的灵感。
可叹的是忧愁总是和闲情一同到来，正想不再忧愁，就看到天已经快亮了。不管是闲暇中的心事，还是忙碌中的滋味，全部都化入西楼外的雨中了。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：123
2、吴蓓．王国维人间词阅读分析——清词代表性文本阅读之二：浙江大学出版社，2009：73
青玉案：以贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句、五仄韵。垂垂：渐渐地。幽事：幽景，胜景。浑：仍旧，仍然。沧浪亭：在苏州城南。词人曾在苏州长期居住。
俱赴：指忧愁和悠闲往往一同涌上心头。截愁住：截住愁的倒装句。幢幢：形容灯光摇摆不定。
这首词贵在委婉曲折。“江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数”在意思上就很曲折：“江南秋色”是美丽的，而“垂垂暮”是令人遗憾的；不过尽管如此，在这暮秋的时候还有那么多可以游赏的景物，终归还是令人高兴的。“日日澄澈亭畔路”的“日日”，是强调每天都去，这是因为对那个地方景色的喜爱。但如果结合前边的“垂垂暮”，则这个“日日”又令人联想到冯延巳《蝶恋花》的“日日花前常病酒”，这里边又令有一种对无常之美景难以割舍的执著之情。“西风林下，夕阳水际，独自寻诗去“点染出一幅清秀疏朗的“水畔独吟图”，独吟之人显得很超脱很自得。但是，由“西风”和“夕阳”点染而成的美景，却透着几分清清，几分伤感；而那“独自”二字，又暗含着几分寂寞、几分孤独。
“可怜愁与闲俱赴”——“愁”和“闲”实在是一对形影不离的老朋友，寄情山水独自寻诗是“闲”，但只要是“闲”的时候就必然跟来“愁”。既然这个办法不行，那就是用“尘劳”来“截”：把自己完全投入尘世事务的繁忙劳碌之中，以此来求得对内心之愁苦的暂时解脱。这时候已经“灯影幢幢天欲曙”——夜过去了，白天又来了。接续这个不眠之夜的，仍将是整天的繁忙劳碌，或者是整天的闲愁缠绕。
惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。始信大威能照映，由来日月借生光。
搴裳陟崔嵬，沉吟不知去。尘襟顿萧散，逸兴迷云树。
梅残谁氏花，麦涨朝来雨。邻牧左右来，往事更相语。
预期明日晴，重作青山侣。
惜春春去留难住，愁里年华。病里韶华。消尽吟情枉自嗟。
风狂雨骤催飘泊，短命桃花。薄命杨花。底事伤心聚一家。
亚相膺时杰，群才遇良工。翩翩幕下来，拜赐甘泉宫。
信知命世奇，适会非常功。侍御执邦宪，清词焕春丛。
末路望绣衣，他时常发蒙。孰云三军壮，惧我弹射雄。
谁谓万里遥，在我樽俎中。光禄经济器，精微自深衷。
前席屡荣问，长城兼在躬。高纵激颓波，逸翮驰苍穹。
将副节制筹，欲令沙漠空。司业志应徐，雅度思冲融。
相思三十年，忆昨犹儿童。今来抱青紫，忽若披鹓鸿。
说剑增慷慨，论交持始终。秘书即吾门，虚白无不通。
多才陆平原，硕学郑司农。献封到关西，独步归山东。
永意久知处，嘉言能亢宗。客从梁宋来，行役随转蓬。
酬赠欣元弟，忆贤瞻数公。游鳞戏沧浪，鸣凤栖梧桐。
并负垂天翼，俱乘破浪风。眈眈天府间，偃仰谁敢同。
何意构广厦，翻然顾雕虫。应知阮步兵，惆怅此途穷。
清露堂久圮，亦园犹可寻。遗文渐零落，松雪偕云林。
诗载佳山堂，三复伤人琴。当日毛陈朱，声价侔璆琳。
相公携斗酒，溪上时行吟。检讨辑旧闻，逸事多浮沈。
拈花旧刹存，秃柳摇疏阴。磬声云外来，触我清凉心。
徙倚古亭西，坐听山鸟音。荒凉暮色起，远接西山翠。
退谷有残花，西涯无旧寺。兹水尚明瑟，回环绕初地。
芦芽与苇根，雪尽春风吹。阴阳向背势，结构出精意。
江湖数幽客，各具扁舟思。故乡旷别久，姑托鱼鸟醉。
野云老画师，花间抱佛睡。约我翻残书，补作万柳记。
瓦叠鱼鳞栋展虹，清虚容膝小楼东。
帘高甍耸朝迎日，窗静櫺疏昼卷风。
岑远暮岚屏隐映，月残晓影玉玲珑。
纱幮一枕华胥梦，看取逍遥田舍翁。
