太饱伤清气，微寒最好诗。
白鸥没浩荡，天马谢羁维。
矫矫真无敌，飘飘信所之。
百年龙变化，万事燕差池。
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喈喈风雨馀，出昼意何如。镜里无惭色，囊中有谏书。
寒崖立松柏，清庙失璠玙。海内看霜月，光明只似初。
水精小殿玉勾阑，鲸甲风生随处看。四面帘垂常不夜，六铢衣着岂知寒。
翠衿鸟语如鹦鹉，红树花开似牡丹。报道双成娘子到，麻姑有信问平安。
苍鳞作霖回壑里，竟化长冈飞不起。何年老僧飞锡来，强架檐楹万山底。
碧云石梯如登天，俯视竹树行其巅。岩恋起伏呈怪状，壮若群马奔吾前。
何仙仙去不复返，满壁龙蛇惊醉眼。可怜一半委涂泥，况复阽危混苔藓。
山翁模拓妙入神，永和茧纸且逼真。劝君勿辞一日力，为我留为百世珍。
君不见二王旧帖皆残编，至今不惜千金传。
白牛溪上负苓翁，华发萧然碧两瞳。坐拥诗书忘永日，醉吟花柳又东风。
王侯宅第烟霄外，泉石交游梦想中。风阁水帘今在眼，且来先看早梅红。
塞上征兵久，淮南赋敛多。
抱琴方此去，为县欲如何？
潜岳积苍翠，皖溪生素波。
真君松庙近，公退为谁过？
广陵秋节半，旗鼓迓灵涛。鳅沈云海远，风激雪山高。
壮哉水滨人，游为水中豪。弄涛若平地，轻命如鸿毛。
古称公无渡，弱渡堪悲号。凭深良足畏，知险可先逃。
甘言毒人药，巧笑刳肠刀。狎玩终罹祸，险甚于滔滔。
昭然□圣诫，勉旃于尔曹。
池水凝新碧，阑(lán)花驻老红。有人独立画桥东。手把一枝杨柳、系春风。
鹊绊(bàn)游丝坠，蜂拈(niān)落蕊空。秋千庭院小帘栊(lóng)。多少闲情闲绪、雨声中。
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
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池水凝新碧：因春天的到来，池塘的水渐显碧绿。老红：即将凋谢的花朵之暗红色。
帘栊：指窗帘。闲情闲绪：无聊孤寂的情绪。
这首闺情词写闺中女子的惜春之情。词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。
现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。“秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多红情绿意！“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。
