经头以字孰能测，举起分明好消息。劳生未晓直截机，双林大士运神力。
括囊五教妙全提，高张八面真奇特。汝行如是化檀那，推转机关超奥域。
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杜鹃啼老春红，翠阴满眼愁无奈。飞来何处，凤軿鸾驭，霞裾云佩。风槛娇凭，露梢慵亸，酒浓微退。念洛阳人去，香魂又返，依然是，风流在。银烛光摇彩翠。画堂深、莫辞沈醉。十年一觉，扬州春梦，离愁似海。浩态难留，粉香吹散，几时重会。向尊前笑折，一枝红玉，帽檐斜戴。
野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。
径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。
携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。
赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。
杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。
庚午七月之初吉，断虹挟雨蔽西日。
石尤声撼天为昏，飓母驱车走沙石。
鲸跳鲲掷地轴翻，阳烁阴凝鬼神泣。
银涛驾空山岳摧，转眼奔流浸扉壁。
三江弥漫灭无口，孤城漭漭天一碧。
衰年疲薾动兢畏，变貌斋心戒夕惕。
忆昔前年大鱼入，三洲漂荡海水立。
近者侧闻复罹此，海湾流尸头濈々。
岸塌沙沉绝往来，塍断瀼深苗不实。
呜呼！上天震怒岂无由，谁其尸之复谁诘？
河水南来绕郡城，银刀空复炫衙兵。
交情旧许鸡为具，客信那知鹊妄鸣。
为妇迟留应未怪，还家仓卒定何营。
不关秦女筝声怨，自趁招贤浚上旌。
悠悠天际云，卷舒无定迹。怀哉游子心，引睇增叹息。
慈亲在高堂，鹤发已垂白。春晖寸草微，暮景桑榆迫。
禄养岂不丰，何由奉颜色。冉冉时序迁，迢迢关河隔。
瞻彼孤云飞，亲舍在其侧。徘徊骋遐盼，欲往焉可即。
眷兹名位崇，夙夜尽所职。庶以为亲荣，孝思永无斁。
髻鬟未整。已十旬镜槛，流黄尘冷。夜夜迟明，乍可甜乡去俄顷。
金斗沈香熨尽，和绉坐、更衣全屏。漫打叠、比瘦黄花，帘押卷秋影。
曾省。旧斗茗。指断臂海棠，续了圆颈。算天尚肯。教免蘅芜梦惊醒。
持匕留裙无恙，回首处、还应悽哽。算苦少，来日也、夜游烛秉。
峨云羞杀鵔鸃冠，半掩山扉日不关。林下一般安分好，人生万事转头间。
忘机禽鸟傍人语，入暮牛羊带日还。多少江山足诗料，一蓑更好伴鸥闲。
