世德封胡后，英游终贾年。
尘缁去郡客，木落渡淮天。
揖吏贪持簿，劳歌倦倚弦。
无忧亲釜薄，新复古圭田。
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霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
七月期先远，三泉异卜征。悲忧同轨事，遏密兆人情。
晚出苍龙驾，真游白玉京。称天腾茂实，厚德始能名。
閒居散人事，一舸泛长湖。夜雨半篙荇，春风十幅蒲。
功名槐国梦，身世辋川图。舣岸逢林叟，清谈日又晡。
烟装恣冥览，浪迹拟云孤。地迥栖金寺，天春弄玉壶。
闭门常卧岛，伏槛日临湖。时讶朱轮客，花林问隐夫。
南国春寒著敝裘，夜窗微霰听飕飂。梦回虚室惊先晓，瑞应新年望有秋。
老树满庭森棨戟，小奚当户拥貔貅。一朝顿咤贫家富，捧玉担银入茗瓯。
声声只在街南，夜深不管人憔悴。凄凉和并，更长漏短，彀人无寐。
灯灺花残，香消篆冷，悄然惊起。出帘栊试望，半圭残月，更堪在，烟林外。
愁入阵云天末，费商音、无端悽戾。鬓丝搔短，壮怀空付，龙沙万里。
莫谩伤心，家山更在，杜鹃声里。有啼乌见我，空阶独立，下青衫泪。
珍重江南庾子山，诗名晚岁满江关。应须剩读书千卷，始在班扬伯仲间。
