旧文空中云，零落迹易消。新交江上流，来去同奔潮。
蔼蔼玄英孙，望之十舍遥。愿尔多黍稌，相投共箪瓢。
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长岁狎纷諠，新庐稍疏静。
虚名亦相累，簪佩来整整。
青天戍楼柳，白日仙林杏。
散书一长谣，消此清夏永。
半天风雨如秋。怪石於(wū)菟(tú)，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏(nián)诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥(xū)魂，山锁吴愁。
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘
虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。於菟：虎的别称。钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
时和风雨调，绿畴日滋长。吾意良淡然，晴窗坐虚敞。
竹荫连琴书，幽苔隔尘鞅。流诵徵君辞，伊谁嗣清响。
几因书暇访禅扉，杖屦行行入翠微。金磬声从风外落，宝花香逐雨中飞。
钵中龙卧云归早，定里僧閒客到稀。坐久苍黄山日暮，始知静境息尘机。
傍柳随花过碧浔，疏蓬短艇泊溪阴。披蓑带雨携童去，笑弄西湖春水深。
一天和气盎春晖。桃也芳菲，李也芳菲。若教风打雨淋漓，红也尘泥，白也尘泥。
花前把酒插花枝。歌也相宜，舞也相宜。鹤长凫短总休提，长也天知，短也天知。
亹亹我王。
丰恩允臧。
我客戾止。
饮酒公堂。
自彼下僚。
聿来有光。
悲矣永言。
指途逝将。
形违殿闼。
景附华房。
