愁云昏昏掩六月，电光霍霍盘四隅。
淮西一雨三书夜，长澜积潦无处无。
试登高楼望四野，平田渺渺成江湖。
山源奔溢来处远，晨朝又报高丈余。
重堙闭筑仅自守，一带萦叠何其孤。
颓墙处处若山坏，百舍相望无完区。
辛勤买得秸一束，马饥况乏粟与刍。
三十年间走四方，始遭此厄真穷途。
跧居丘亭往来断，时起顾是青云衢。
如丝一罅见天面，顽阴复起相模糊。
幽忧填胸中自遣，强扣瓦缶倾残壶。
醉中暂尔神气王，醒定更觉心催枯。
城阴老蛙正逸乐，声如转轴相鸣呼。
强弓毒矢未易射，欲杀唯有企翁符。
吾家此去八十驿，愁来更展江湖图。
猜你喜欢
桃蹊李径有尘埃，初放青莎秀满阶。
想见芊绵古城角，有人嗟我未归来。
行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。
饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄。
天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。
西域星槎远取将，青门五色想难方。金刀切落水花冷，沁透相如渴脉香。
日下扶云峰，山晚叶半赤。返照翻过鸟，暝色随归客。
径滑容侧足，线缕缘山脊。诘曲已数盘，直下犹千尺。
凉风吹我裳，萧萧愁向夕。野雉雊深草，不知防弹射。
仆夫勿卤莽，行路有倾仄。揽策出谷口，山衔月已白。
稻苗初穗出纷纷，半是青云半白云。
坐看黄云呈上瑞，田家无处不忻忻。
云作达人性，东西无定居。
重逢在京阙，忽忆归园庐。
水宿傍江市，山行见樵车。
后期难重寻，握手空踌躇。
玉肌琼(qióng)艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏(chuàn)，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
在一次酒席上遇到一位皮肤白皙相貌艳丽的歌妓，她的装扮新颖独特，来看她的人很多，就像东昏侯对待潘玉儿那样经常给这位女子服饰、金舛、手镯，像汉武帝对待阿娇那样作一座金屋让这位歌妓住，这位歌妓消受得起。
要求这位歌妓所作的新词有俊美之格调，这位歌妓很有才情，在填词方面和我不相上下。过去的放荡不羁的名声用错地方，只有这位女子才值得，恨不得与她早点相识。
参考资料：
1、王星琦．柳永集：凤凰出版社，2007年：71-72
2、柳永．柳永词选注：吉林文史出版社，2000年：84-85
琼艳：白皙而艳丽。琼，本指美玉，诗词中常以形容女子细腻的皮肤。“潘妃：潘妃为南齐东昏侯妃，名玉儿．以骄奢名干时。阿娇金屋：阿娇即汉武帝陈皇后。消得：抵得，配得上。
俊格：格调清俊高雅。“勍”jìng通“竞”，争竟。疏狂：这里是张扬、炫耀之意。
上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美，光洁如玉，而又装扮一新。“好壮观歌席”，是说每当她出现在酒宴歌席之上，人们都会觉得眼前一亮，酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化，宜于观听，朗朗上口。以下，词人全用虚笔，以“潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得”，极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下，这位歌妓不但容貌姣好，气质高贵，而且颇有才情。她“属和新词多俊格”，竟能与别人以诗词相唱和，且作品格调高迈过人，“敢共我勍敌”。要知道，词人向来以“平生自负，风流才俊”（《传花枝》）自诩，作诗填词能与他一争高下，这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹：“恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识！”
这首小词妙处亦在结末：疏狂少年敢与我这个老浪子竞争，恐怕他们还嫩了点，谁叫他们不早与你结识呢！这话是对那“玉肌琼艳”说的，事实上也是对疏狂少年的不屑，活脱脱一个过了中年．痴心不改，以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微，受到严格管束，常受折磨，柳永此词虽以歌妓为描写对象，但绝无丝毫淫靡的情调，柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待，他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌，而更多的是她的才华和品格。
