春草征帆远，春江落日程，
瘴乡官是客，儒服老谈兵。
海阔龙无影，山空凤不鸣。
梅花东阁路，凄断故人情。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
飞云月底送周郎，心似月圆神似光。归对廓翁同玩月，中天普照一无方。
教子传家守一经，百年文献旧毡青。雄辞妙画南金价，磨石当镌太史铭。
黄沙衮衮激洪流，白舫人群杂马牛。
却忆春风湖上月，画船载酒监中游。
鸱夷湖上水如空，十幅蒲帆得顺风。七十二鬟看不尽，捧心人在馆娃宫。
柳淡鹅黄雨弄晴，断冈泥滑竹鸡鸣。便须移席长松下，坐听风泉落涧声。
凤辇腾宸驾，骊籞次乾游。坎德疏温液，山隈派暖流。
寒氛空外拥，蒸气沼中浮。林凋帷影散，云敛盖阴收。
霜郊畅玄览，参差落景遒。
