金印悬腰不用黄，丹溪垂钓亦何伤。舟移鹭点青山破，笛弄梅飘白雪香。
月里版图窥窄窄，望中鸿鹄去茫茫。萧曹不是逢隆准，未必姓名千载芳。
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酒未开樽(zūn)句未裁，寻春问腊到蓬(péng)莱。
不求大士瓶中露，为乞孀(shuāng)娥槛外梅。
入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。
槎(chá)枒(yá)谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
开樽：动杯，开始喝酒。樽，酒杯。句未裁：诗未做。裁，裁夺，构思推敲。寻春问腊：即乞红梅。以“春”点红，以“腊”点梅。蓬莱，以比出家人妙玉所居的栊翠庵。
大士：指观世音菩萨。佛教宣传以为她的净瓶中盛有甘露，可救灾厄。这里以观世音比妙玉。孀娥：即嫦娥，比妙玉。槛外，栏杆之外。
“挑红雪”、“割紫云”都喻折红梅。
槎枒，亦作“楂枒”、“查牙”，形容瘦骨嶙峋的样子。佛院苔：指栊翠庵的青苔。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗照理不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像一样。贾宝玉自称“不会联句”，又怕“韵险”，作限题、限韵诗每每“落第”。他恳求大家说：“让我自己用韵罢，别限韵了。”这并非由于他才疏思钝，而是他的性格不喜欢那些形式上人为的羁缚。为了证明这一点，就让他被“罚”再写二首不限韵的诗来咏他自己的实事。所以，这一次史湘云“鼓”未绝，而贾宝玉诗已成。随心而作的诗就有创新，如：“割紫云”之喻借李贺的诗句而不师其意，“沾佛院苔”的话也未见之于前人的作品。诗歌处处流露其性情。“入世”、“离尘”，令人联想到贾宝玉的“来历”与归宿。不求“瓶中露”，只乞“槛外梅”，贾宝玉后来的出家并非为了修炼成佛，而是想逃避现实，“蹈于铁槛之外”。这些，至少在艺术效果上增强了全书情节结构精细严密的效果。
维圣飨帝，维孝飨亲。皇乎备矣，有事上春。礼行宗祀，敬达郊礼。
金枝中树，广乐四陈。陟配在京，降德在民。奔精照夜，高燎炀晨。
阴明浮烁，沈咏深沦。告成大报，受釐元神。月御按节，星驱扶轮。
遥兴远驾，曜曜振振。
紫端新浴墨波香，竹覆南轩翠荫凉。
一缕炉烟凝不散，数声莺语哢偏长。
檐风动修竹，终夜玉相戛。晓望山头松，孤瘦冻欲折。
欣然扫茅亭，准拟看飞雪。待之既踰时，脚硬冷如铁。
青山全不老，暮雨空凄绝。岂非地气偏，湿浊旧不泄。
剪水下云来，祗向虚空歇。今年腊中寒，万口称凛冽。
此是雪先声，荡洗岭南热。蜑叟且莫惊，造化无差别。
会须烟瘴林，都有琪花结。草色润如酥，看取焦枯活。
袁山之阳秀水侧，草覆遗基谁氏宅。
皆云子发其姓卢，往往文章名籍籍。
宅中旧物何所存，惟有嶙峋一区石。
阔才三尺高倍寻，久卧尘沙群瓦砾，
余心好异因独往，下马环观聊拂拭。
地表可见十二三，已足怪骇动魂魄。
呼工运锸壍其旁，挽以长絙百夫力。
杂然鼓譟登大车，恍尔如蒙巨灵擘。
选置东湖最佳处，四面澄波映天碧。
倚空突兀无与邻，顿觉亭台增气色。
弯环幽窦莫敢撢，恐有乖龙飞霹雳。
余尝南游到阳朔，众峰矗矗春筍植。
扪萝踏藓穷之遍，若此奇卓曾未识。
郡人奔走来如云，故老惊视复唧唧。
乃言此石遇真赏，屈指于今年二百。
沈埋旷代谁尔珍，一日光价逾荆璧。
嗟余束发大夫后，区区志尚惟孤直。
十年再谪非不穷，犹慕坚纯无改易。
如何故老不我愚，感物再三形叹息。
石不能言人有言，勿使他时重湮阨。
九日渡头人，迎风倚孤棹。
江空落日远，入夜生余照。
无菊亦无侣，开尊自相劳。
红叶点鸥波，青烟出渔灶。
儿曹谈笑觅封侯，自喜婆娑老此丘。
棋鬭机关嫌狡狯，鹤贪吞啖损风流。
强留客饮浑忘倦，已办官租百不忧。
我识箪瓢真乐处，诗书执礼易春秋。
