珠玉相辉照席珍，一时倾写任天真。云间骏骨行千里，宇内才名有几人。
寰海鱼龙须变化，菁莪雨露尽陶钧。小园池馆都堪乐，句健人豪酒亦醇。
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陆有嘉羞水有珍，相忘聊复遂吾真。开樽论议超凡壤，举目关河尽远人。
力可万牛支九鼎，谁能一线引千钧。谫才自愧无分补，赖有丹衷似酒醇。
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹(dàn)春姿。
月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
澹：也写作“淡”。
“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。“木兰”，即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。
“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。
道义分明重，功名取次休。
重来踏龙尾，犹记立螭头。
行辈云霄上，家山岁月周。
孰知为郡乐，未慊过都留。
趁新晴、相邀綵伴，河干同上烟艇。垂杨阴里兰桡捷，划破琉璃千顷。
风力紧。度隔岸、红楼一缕箫声迥。斜阳弄暝。指青粉亭台，碧油窗户，依约晚妆靓。
双飞燕，掠水争夸轻俊。墙边来去无定。三弯两曲春如海，多少六朝金粉。
鸥梦稳。浑不管、凉波摇瘦秋千影。船唇小凭。看雾薄笼烟，星疏缀月，画出可怜景。
生平文字友，引疾得休官。老去身须惜，归来梦亦安。
江风吹浪急，山雨逐人寒。惟有怜同调，长嗟离别难。
播谷重前经，人天称往录。青圭禯东甸，高旗表治粟。
逶迟乘旦风，葱翠扬朝旭。平秩庭春司，和气承玉烛。
岂伊盈八政，兼兹辩荣辱。十千既万取，利民谁不足。
海上有孤月，流光遍人寰。世人不知敬，谓月光以寒。
独有爱月者，中宵起盘桓。愿从月入海，万顷轻波澜。
月光受之日，造化良无端。乘时复为日，举世方惊看。
哀彼无知子，狂迷在其肝。孰能回日月，愚智还相安。
