长史祠堂海一隅，诸君精爽夜常俱。悬知震泽珠来往，莫问东峰锡有无。
前辈风流开俎豆，南朝伏腊见枌榆。何人不羡秦公子，血食贤哉二大夫。
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春云吹散湘帘雨，絮(xù)黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝(míng)色笼鸳(yuān)瓦。休近小阑(lán)干，夕阳无限山。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
参考资料：
1、闵泽平编著．《纳兰词全集汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页2、（清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
玉楼：指华丽的楼阁。
柳烟：柳树技叶茂密似笼烟雾，故称。暝色：暮色，夜色。休近：《昭代词选》作“休问”。阑干：栏杆。
上阕，词人以渐进的手法写主人公独立小楼所见之景。首二句写主人公眼看楼外云散雨住，飞絮牵住蝴蝶飞行的脚步，一派春意阑珊之景，这样美好的景致不禁令人想入非非。接下来，词人马上反跌一笔，“人在玉楼中，楼高四面风”，两句与楼外之景形成鲜明对比，主人公在小楼上，只能望着远处美好的春景，而回看四周，只有冰冷的四壁，感受到的也只有吹来的凉风，流露出主人公心中隐隐的伤感。
下阕首二句续写春色，景情交融：楼外是杨柳青青，暮色冥冥，烟笼翠瓦，楼中人则心有戚戚，笼在心头的是那如烟雾般的愁绪，进而逼出“休近小阑干，夕阳无限山”两句，暗自警告自己，切莫凭栏望远啊，在这蒙蒙之色中，只能眼见夕阳渐渐低沉，落入远山，而思念的人更在远山之外，望也望不到，只是徒增伤感罢了。结尾两句，与“夕阳无限好，只是近黄昏”有异曲同工之妙。
这首词以白描手法写主人公在小楼中所见之景，全为景语，但景中含情，情景交融，毫无矫揉造作之气，令人回味无穷。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”此词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。
怪得叔孙毁仲尼，忧心悄悄亦何为。死生进退浑忘却，无恙青天祗自知。
靥边红，眉上翠。鸾镜无情，早报人憔悴。病起但知因病累。
未病前时，先已心如醉。
倚风兰，零露蕙。秀弱香清，只恐根茎脆。好向空王求忏悔。
花莫芬芳，人也休聪慧。
人生大邂逅，多在阡与陌。飘零各异地，异地成咫尺。
持来双镜光，互照好颜色。岂惟照颜色，肝胆了不隔。
平生失途马，颠蹶在荆棘。君既宛转导，又为施羽翼。
君今弃我去，好春失消息。柳条与梅花，为谁更妆饰。
本自无远别，生灭年仅百。所悲再见期，又非此旦夕。
既作有情物，得不泪沾臆。登堂慰君母，母正缝衣裳。
衣裳亦何丽，鬓发亦何苍。知君当早还，君还我何方。
君今别母时，有我相扶将。行当我别母，不见君在旁。
劳燕各背飞，春风尔何忙。独余慈乌声，绕屋空徬徨。
幼小婚姻在乡里，络布为裙蕉布被。唱歌互答多比情，相逢便道娘十几。
小邑无官长，登临费履綦。方言从事译，山景隶人知。
廨舍巢鹦鹉，乡田贡荔枝。岚光侵簿牍，长日但围棋。
江气冥冥江雨飞，潜夫四月著冬衣。野荼蘼谢蔷薇发，山鹧鸪啼杜宇归。
青鬓渐随愁共减，素心长与慢相违。四方糊口非君事，自识飘零有是非。
