心官素坦夷，幼荷父兄诏。口诵太古篇，烟村杂渔钓。
谁知贤者乐，竟坐旁人谯。偶有百鍊铜，铸作架上照。
形模虽不同，小大亦相肖。一为世所移，作事非素料。
酒中有妙理，勿学渊明笑。渊明旷荡人，行藏同荷筱。
天外有奇趣，勿学孙登啸。孙登隐逸辈，施为异常调。
万事付自然，吾方诣至妙。
猜你喜欢
墙东古杨树，秋来已憔悴。非无岁寒心，政以枝条脆。
阳春敷新荣，生育不择地。依依杨柳枝，风前舞娇翠。
娇翠虽至柔，中有生生意。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
乳莺初啭柳初柔，花雾林香一倚楼。
风外游丝连蛱蝶，苑中芳树近帘钩。
天青晚岫依屏列，水绿春江学字流。
疏懒不堪连日醉，窗间残局客来收。
新教生驹不受骑，小红车里簇归时。钩帘醉卧毡毹月，不省人间有别离。
楼头红日近扶桑，乳燕参差入画梁。雪乳乍分卢处士，天香元属魏平章。
移来上苑非金谷，烹处中泠是玉堂。莫便清风生两腋，联翩倾国在明光。
蓬莱微茫不可求，匡庐迢遰非易游。掌中佳景任揽撷，不如后圃登吾丘。
吾丘清旷招远风，谢客妙语遗山翁。古今乐事留宇内，天地于我何终穷。
天印苍苍钟陵紫，左右倒影山杯里。白鸟南穿楚岫云，片帆东落吴江水。
卢鸿草堂何处开，陶令柴车日往来。花间筑室支丹灶，石底穿池立钓台。
形胜随心动生趣，讴吟触口皆成句。无官迹已混樵渔，有家誓不关婚娶。
高空雕鹗横秋目，近舍流莺鸣夏木。但愿丰年秫米熟，山翁烂醉死亦足。
璇题飞白御毫新，三体琼章妙入神。
特赐禁林为盛事，只缘明主重名臣。
青编辉映轻前古，丹地深严隔世尘。
金籙祯祥非是宝，玉堂名号眩方贞。
恩荣谁比烟霄客，文彩长悬日月轮。
为报鳌宫主人道，蓬莱全胜昔时春。
