河汉悬清光，三五正参差。西北起浮云，霏霏风入帷。
白发一何早，隐约当待谁。快独饮美酒，登台临华池。
赵女荡奇舞，秦筝繁且悲。忧来亦有方，安得常相随。
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北风正徘徊，繁霜以霏霏。经过至朔方，惆怅我武威。
白骨何籍籍，铠甲贯疮痍。猛兽蹲高冈，狐兔失故蹊。
伐薪缺斧斨，饮冰胶马蹄。远行多苦寒，中路渴与饥。
是时一介志，悠悠谁当知。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
莺唤清游，蝶萦新梦，秦淮春事堪怜。恰江东才子，初驻吟鞯。
剩有南朝芳草，斜阳外、依旧芊芊。伤心处，临春结绮，都付荒烟。
嫣然。搓酥滴粉，把双声叠犯，谱向尊前。算休推兰畹，那让屯田。
只我年来憔悴，新词句、不上银笺。应输与、风流任昉，孤韵么弦。
小小茅茨隐翠微。桥平双手弄涟漪。好风还动去年枝。
得雨疏梅肥欲展，人家次第有芳菲。惜花恰莫探春迟。
沤波春涨腻如油，坐看青山船倒流。桃花欲开杏花落，打鼓吹笛上杭州。
儿童豪气自堪惊，未入乡人月旦评。
叔向亦闻呼使上，子将一见便知名。
平生兰省追高步，老去秦川共此行。
赖有蒲城桑落酒，高楼条华慰人情。
手栽碧玉间黄金，炎赫流金弗敢侵。莫作两般分实相，定知一等是虚心。
根分丽水难沉色，节老蓝田待赏音。终有九包来止息，万竿何患不成林。
