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白玉枝头，忽看蓓蕾(lěi)，金粟(sù)珠垂。半颗安榴，一枝秾杏，五色蔷薇。何须羯(jié)鼓声催。银釭里、春工四时。却笑灯蛾(é)，学他蝴蝶，照影频飞。
金粟：指桂花，这里形容灯芯结蘂。安榴：石榴原名安石榴，以西域安石国榴种得名。羯鼓：出于胡中，状如漆桶，两头蒙革，以双鼓捶击之亦称两杖鼓。
词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。
上片刻画灯花，连用五个比喻，淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。
“白玉枝头，忽看蓓蕾，金粟珠垂。”白玉枝，指白色的灯芯草。前两句说，灯蕊在不经意间结花，它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”，桂花的别名，这里形容灯花。韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫。”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结成时的形状。下面三句，句句比喻，形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴，一枝杏，五色蔷薇”。安榴，即石榴。石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回，故又名安石榴。灯花越结越老，形状不断变化，它先是碎小如桂花，继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花，最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”，这三个数量词，从小到大，依次递增，既写出了灯花的变化过程，将其各种姿态刻画地生动形象。
上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。
“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时。”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的唐玄宗敲击羯鼓，催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举在于夸耀人工能巧夺造化，而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）。里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤，好像其中自有造化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化，似有造化之功。“却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞”。灯蛾扑火，与蝴蝶灯花，两者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点。作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面。因此，运笔就将蝴蝶戏花加以此附。灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物。有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来，不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮，貌似揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒。
这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。
嗣圣中天日，遗氓忆汉时。一王新盛礼，万国贺重熙。
官爵沾寰宇，光明冠本支。穷冬辞老母，吉日赴京师。
祖席明斜照，寒江结暮澌。停杯愁把袂，立马语临期。
草动春前色，梅繁雪后枝。湖山饶逸兴，士友重游嬉。
菱唱工迷客，荷舟稳放维。土风珍缟带，吴馔熟莼丝。
塔寺开金碧，楼台漾淼瀰。云连句践国，江动伍员祠。
阊阖春朝早，觚棱霁景迟。柳迎仙仗软，花簇御楼攲。
苜蓿来宛马，樱桃荐寝帷。周家千岁历，汉殿万年卮。
驻跸山川远，櫜弓岁月移。天俄忧杞国，日再仰咸池。
弓剑群臣泪，园陵故国悲。乾坤开帝统，雨露豁宸私。
蜂虿何为尔，豺狼欲问谁。箭流元帅幕，城立叛营旗。
国体存矜恤，皇猷务远绥。且从鹰一饱，自待虎双疲。
复说京西乱，愁连蜀道危。仓皇分队伍，指点护藩篱。
狙诈终劳驭，游魂不足羁。几年腥战血，今日痛疮痍。
宗社神灵在，邦家德泽遗。会闻淝水捷，可复雁门踦。
草诏词头切，蒲轮礼意卑。贤良多选拔，社稷在扶持。
举动新群目，经纶伫一夔。长沙何遽往，郑卜竟堪疑。
莫以朝廷重，翻令盗窃窥。稍惩鹰隼击，庶使凤凰仪。
薪胆方无倦，舆图正入披。王孙思报国，天府待忠词。
世道多为忌，波流幸勿随。从容陈古昔，感慨论边陲。
仕进虽云始，平生见在兹。青毡今可复，彩服更相宜。
漂泊微躯老，蹉跎困翮垂。黻材元自逸，正论竟焉裨。
误赏骚人作，深惭国士知。叫阍时已晚，鸣剑志空驰。
郁郁驱流俗，悠悠叹乱离。羊裘终隐去，渔钓复何之。
出处从今隔，飞腾不可追。济时须俊杰，愿睹中兴期。