药裹长随老杜居，全凭坐客诵方书。
岩前激电空闻烂，屋上繁星顿觉疏。
遥望未能知匹马，不祥幸免见渊鱼。
诗家善谑坡应尔，旅馆清斋泽也如。
似说北门春色近，试分东壁夜光余。
烦君漫举卢仝事，此事非予却是渠。
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碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。
亭亭风度出尘寰，翠竹高梧集凤鸾。诗思剩传唐制作，家声不堕汉衣冠。
南柯梦断秋风惨，北海樽空夜月寒。正是乡人哀不尽，兽袍乌帽画中看。
先生远有烟霞趣，镌玉捐金隐者祠。瑶草久荒云一片，碧桐仍见凤双枝。
芙蓉日静文书暇，杖履春来啸咏迟。他日幽期何处好，寒松花发鹤归时。
双阁通明映太为，玉皇金殿邃朱扉。照天万瓦琉璃动，跨水三桥螮蝀飞。
中土角蜗今日定，七真笙鹤几时归。前朝教主多遗迹，难把兴亡问羽衣。
云门寺前风物幽，布袜青鞋吾昔游。葫芦盛酒待明月，舴艋载琴当上流。
长松并立几千尺，狂客一别三十秋。何当挂席过湖去，东里草堂姑少留。
池水凝新碧，阑(lán)花驻老红。有人独立画桥东。手把一枝杨柳、系春风。
鹊绊(bàn)游丝坠，蜂拈(niān)落蕊空。秋千庭院小帘栊(lóng)。多少闲情闲绪、雨声中。
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
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池水凝新碧：因春天的到来，池塘的水渐显碧绿。老红：即将凋谢的花朵之暗红色。
帘栊：指窗帘。闲情闲绪：无聊孤寂的情绪。
这首闺情词写闺中女子的惜春之情。词人通过春光中的各种景物描写，表达了一位妙龄女子的惜春之情。这是一个常见主题。在美人惜春的背后，谁又能说这不是表达对光阴、青春的眷恋呢？“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。
现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。“秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多红情绿意！“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。
枕上春梦惊，远寺疏钟歇。起坐默无言，青灯半明灭。
缓步出门行，西楼挂残月。
