重阳陶令嗟无酒，笑我霜馀未见花。黄菊忽惊移奉礼，白衣从遣到邻家。
寒生客邸秋光满，秀撷疏英舞影斜。三径纵令归未得，也应一粲坠乌纱。
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江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数。日日沧浪亭畔(pàn)路。西风林下，夕阳水际，独自寻诗去。
可怜愁与闲俱赴。待把尘劳截愁住。灯影幢(chuáng)幢(chuáng)天欲曙(shǔ)。闲中心事，忙中情味，并入西楼雨。
江南的秋日的景色就像夕阳一样快要完了，数数那些景色，却仍旧很多。我每天都在沧浪亭外夕阳下的树林中寻找写诗的灵感。
可叹的是忧愁总是和闲情一同到来，正想不再忧愁，就看到天已经快亮了。不管是闲暇中的心事，还是忙碌中的滋味，全部都化入西楼外的雨中了。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：123
2、吴蓓．王国维人间词阅读分析——清词代表性文本阅读之二：浙江大学出版社，2009：73
青玉案：以贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句、五仄韵。垂垂：渐渐地。幽事：幽景，胜景。浑：仍旧，仍然。沧浪亭：在苏州城南。词人曾在苏州长期居住。
俱赴：指忧愁和悠闲往往一同涌上心头。截愁住：截住愁的倒装句。幢幢：形容灯光摇摆不定。
这首词贵在委婉曲折。“江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数”在意思上就很曲折：“江南秋色”是美丽的，而“垂垂暮”是令人遗憾的；不过尽管如此，在这暮秋的时候还有那么多可以游赏的景物，终归还是令人高兴的。“日日澄澈亭畔路”的“日日”，是强调每天都去，这是因为对那个地方景色的喜爱。但如果结合前边的“垂垂暮”，则这个“日日”又令人联想到冯延巳《蝶恋花》的“日日花前常病酒”，这里边又令有一种对无常之美景难以割舍的执著之情。“西风林下，夕阳水际，独自寻诗去“点染出一幅清秀疏朗的“水畔独吟图”，独吟之人显得很超脱很自得。但是，由“西风”和“夕阳”点染而成的美景，却透着几分清清，几分伤感；而那“独自”二字，又暗含着几分寂寞、几分孤独。
“可怜愁与闲俱赴”——“愁”和“闲”实在是一对形影不离的老朋友，寄情山水独自寻诗是“闲”，但只要是“闲”的时候就必然跟来“愁”。既然这个办法不行，那就是用“尘劳”来“截”：把自己完全投入尘世事务的繁忙劳碌之中，以此来求得对内心之愁苦的暂时解脱。这时候已经“灯影幢幢天欲曙”——夜过去了，白天又来了。接续这个不眠之夜的，仍将是整天的繁忙劳碌，或者是整天的闲愁缠绕。
万重山崦无行处，一转龙窝有路通。跨涧石桥花掩冉，负厓金佛树蒙茏。
迢遥绝塞方烦足，沆漭曾云巳荡胸。乘兴似游人世外，未须玄圃觅仙宫。
桃红柳绿春意浓，娇风吹送雨濛濛。道上行人不归去，目断南来几个鸿。
丁年慕请缨，白首翻攘袂。
輶轩遽凭轼，魏阙频回睇。
两淮经战争，万物皆惟悴。
云繁雪霰舞，风猛波涛沸。
椎凌仅通航，鼓夜无停枻。
依樯闻喜朝鲜，酌斚烹匀鳜。
出塞那复古，涉川今已利。
一节谁与持，同舟心靡异。
奋身徇主忧，图国忘私计。
昌黎去怀妾，定远老思妹。
高情独无戚，慧眼不留翳。
岂惟诗酒豪，抑亦文武备。
开馆昔登瀛，奉车元起沛。
君遭功名迫，我堪閒散置。
他年洛下吟，忆君徒拥鼻。
草色青青日色黄，暖烟烘露百花香。晚窗梦入桃园去，惊觉啼莺在绿杨。
年华三百六十日，尘劳八万四千门。
高眠茅屋人亦老，相对梅花灯欲昏。
静中颇窥造物意，极处是为天地根。
生菜春盘一杯酒，明朝花柳又村村。
休逞一灵心，争甚闲言语。十一年间并枕时，没个牵情处。
四岁学言儿，七岁娇痴女。说与傍人也断肠，你自思量取。
