春至凝寒已渐收，邮程一望古扬州。江乡可奈分南北，王事尤难任去留。
跨鹤腰缠迹未拟，索梅诗动兴偏稠。舟车在处无遗算，军国于时待借筹。
财赋东南昔陆海，江淮上下此襟喉。贤劳自合资分理，清赏还兼事胜游。
景物依然存夜市，烟花何用忆迷楼。潮通瓜步樯俱集，月照芜城骑若流。
琴调广陵音尚续，诗篇斗野句堪酬。琼花观想看春乐，皂角林奇破虏谋。
萤苑终宵明达旦，雷塘五月迥生秋。使君别有通商惠，榷吏宁同裕国忧。
物力操嬴卑仅晏，诗盟契阔念应刘。莫疏音信传云翼，肯使浮沉付石头。
二十四桥箫并发，怀人遮莫动羁愁。
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裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时会去。无据。和梦也、有时不做。
五陵携手罢，疋马各天涯。
出塞难为客，逢君似到家。
后期如梦寐，前路正风沙。
只好长安陌，垂鞭醉落花。
鳌峰衰病至，岁月莽蹉跎。不识松江曲，鲈莼意若何。
朋情音问阔，师道课程多。预报经过日，秋风偃败荷。
何郎徙倚不成诗，却月凌风折一枝。好比禅心共清净，澹然冰雪供军持。
青山或可移，白石尚可转。志士怀苦心，九死不愿返。
首阳饿仁贤，至今激贪愞。汩罗沈楚累，千载悲忠蹇。
人生谁不死，身没名贵显。胡为草玄人，美新思苟免。
子仕亲亦喜，子归亲更欢。江湖片帆远，风雨一毡寒。
沙鸟行秋渚，江豚拜午湍。莫看松桂色，容易厌时官。
玉肌琼(qióng)艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏(chuàn)，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
在一次酒席上遇到一位皮肤白皙相貌艳丽的歌妓，她的装扮新颖独特，来看她的人很多，就像东昏侯对待潘玉儿那样经常给这位女子服饰、金舛、手镯，像汉武帝对待阿娇那样作一座金屋让这位歌妓住，这位歌妓消受得起。
要求这位歌妓所作的新词有俊美之格调，这位歌妓很有才情，在填词方面和我不相上下。过去的放荡不羁的名声用错地方，只有这位女子才值得，恨不得与她早点相识。
参考资料：
1、王星琦．柳永集：凤凰出版社，2007年：71-72
2、柳永．柳永词选注：吉林文史出版社，2000年：84-85
琼艳：白皙而艳丽。琼，本指美玉，诗词中常以形容女子细腻的皮肤。“潘妃：潘妃为南齐东昏侯妃，名玉儿．以骄奢名干时。阿娇金屋：阿娇即汉武帝陈皇后。消得：抵得，配得上。
俊格：格调清俊高雅。“勍”jìng通“竞”，争竟。疏狂：这里是张扬、炫耀之意。
上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美，光洁如玉，而又装扮一新。“好壮观歌席”，是说每当她出现在酒宴歌席之上，人们都会觉得眼前一亮，酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化，宜于观听，朗朗上口。以下，词人全用虚笔，以“潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得”，极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下，这位歌妓不但容貌姣好，气质高贵，而且颇有才情。她“属和新词多俊格”，竟能与别人以诗词相唱和，且作品格调高迈过人，“敢共我勍敌”。要知道，词人向来以“平生自负，风流才俊”（《传花枝》）自诩，作诗填词能与他一争高下，这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹：“恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识！”
这首小词妙处亦在结末：疏狂少年敢与我这个老浪子竞争，恐怕他们还嫩了点，谁叫他们不早与你结识呢！这话是对那“玉肌琼艳”说的，事实上也是对疏狂少年的不屑，活脱脱一个过了中年．痴心不改，以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微，受到严格管束，常受折磨，柳永此词虽以歌妓为描写对象，但绝无丝毫淫靡的情调，柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待，他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌，而更多的是她的才华和品格。
