秋高天宇空，河汉净如澄。月华皓无际，亭亭照子行。
凉风起天末，金石为之鸣。回薄西山岑，摇摇吹客旌。
风以比君清，月以比君明。清飙频远播，明照无遗情。
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严翁黄阁老，君复绍清芬。月窟攀高桂，天庭谒圣君。
征帆冲暮霭，驿骑入秋云。他日青霄上，相期更策勋。
欲献天人策，殷勤觐九重。朝阳鸣彩凤，瀚海起潜龙。
锡宴宫花艳，题名御墨浓。严翁调鼎暇，献寿启黄封。
最喜君来写我忧，群情忙处独抽头。功名机会须时可，诗酒光阴属自由。
醉度九秋江上舫，食游双箸海边州。两年官满休瞻望，且与磨铅了校雠。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
彭城古战国，孤客倦登临。
汴泗交流处，清潭百丈深。
故人轻千里，足茧来相寻。
何以娱嘉客，潭水洗君心。
老守厌簿书，先生罢函丈。
风流魏晋间，谈笑羲皇上。
河洪忽已过，水色绿可酿。
君毋轻此乐，此乐清且放。
结发事图牒，壮龄重交游。章甫不越适，明珠无暗投。
倜傥俗寡和，龌龊余耻仇。晚有二三士，相与缔绸缪。
晴窗出寸碧，倒影媚中川。云气一吞吐，湖江心渺然。
