暂止浇花雨复鸣，两花中着几先生。逢场热闹观无相，欲语娇娆似有情。
君子比公莲茂叔，隐沦学我菊渊明。浅红看过深黄看，岂但区区爱节名。
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池南夜观天，斗柄长篱离。
其间第四星，此点光犹痴。
流空万萤火。照我双鬓丝。
相待沧海月，坐到三更时。
须臾众色尽，造化一事奇。
手中公瑾扇，皎然相发挥。
风翻头上巾，舞过池影西。
惟有鸡冠两树花，一笑如受缠头归。
桃叶渡头秋雨时，木兰舟上酒盈卮。镫前红豆尚书句，眼底青山小谢诗。
金粉千年艳牛渚，笙歌一片付乌丝。门前有客如龙虎，可是孙郎帐下儿。
所向似无端，风前吟凭栏。旁人应闷见，片水自闲看。
碧底红鳞鬣，澄边白羽翰。南山众木叶，飘著竹声干。
汎舟黄颡湖，望见梅仙山。嵯峨结宝髻，皛淼浮银湾。
长风荡青蘋，雪浪相飞翻。鱼龙现怪诞，水怒山自閒。
讵知神灵意，杳在虚无间。缅思学仙尉，一去何时还？
幽姿不可见，高风邈难攀。落日动箫鼓，把酒酬潺湲。
星辰虽应碧虚中，富贵情疏道气融。
远野云烟陪淡薄，入衙山水学清通。
申湖静泛孤舟月，棠树凉生一扇风。
却有祖先难似处，献诗民住乐郊东。
岸蓼(liǎo)疏红水荇(xìng)青，茨(cí)菰(gū)花白小如萍。
双鬟(huán)短袖惭人见，背立船头自采菱(líng)。
岸边的蓼草淡红水中的荇草青青，慈姑开着白花小小如萍。
她梳着双鬟穿着短袖羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
参考资料：
1、羊春秋．明诗三百首：岳麓书社，1994.12：第108页
2、李梦生．元明诗一百首：上海古籍出版社，1999年07月第1版：第85页
淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。蓼、荇：皆生长在水边的植物。茨菰：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟：梳着两个环形发髻的少女。采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。
杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。
诗歌的前两句选择水乡特有的蓼荇这些植物，白描而绘其色“疏红”“青”“花白”、状其形“小如萍”，寥寥几笔，生动、形象，而又简炼，朴素、自然。水乡的景色美不胜数，但作者却只抓住几种色彩对比鲜明的水乡植物点染水乡的气氛，虽然没有精工描绘景物和浑然的风土人情，但以强烈的视觉对比效果铺展出一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡的景色。景幽心亦静，转而由景过渡到了对人物的素描上。
底下两句由景及人，自静而动，为水乡图增添了生气。水上驶来采菱船，船上的采菱女头上梳着两个环形的发髻，身穿短袖的衣衫，背对着诗人在船头采菱。这是诗人见到的实情，但一经摄入了艺术的镜头，便具有了诗情画意。诗人看到船上女子倩倩的背影，突发联想，说姑娘害羞，不好意思让人见到自己的脸，故背转身子，借以掩饰羞涩之态。“惭”字、“自”字，皆从“背”字生发，既刻画出水乡女子惹人羡爱的神态，又很富有情味，把观景的诗人与采菱女这两个不相干之人写成一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选取这一角度来写，实具匠心。
全诗表现水乡的宁静和平，风格也一如水乡之水，闲雅清淡，物我交融，又因选择得当，写来颇见情韵。
一日复一朝，一暮复一旦。
与子相经过，少会不言散。
我心终未极，岁月忽云晏。
嘶马思长道，孤鸟逐前伴。
驾言慕俦侣，怀抱若冰炭。
南临白水湄，风雪振高岸。
意恐慈母念，疾驰节已换。
解剑登北堂，幼妇笑粲粲。
弊裘一以缝，征尘一以澣。
而我客大梁，衣垢自悲叹。
