送谢芝玉转饷北上
谢侯年来半白头，何为又作燕京游。张生久乏资身策，厌向人间送行客。
冰满关河雪满山，持觞欲饮风吹寒。貂裘揽挈惨无语，叹息离人行路难。
年光寂寂流如电，愈见江河成世变。君在行间三十年，由来吾辈人人贱。
丈夫所志在雄飞，安能雌伏情依依。周王大发钜桥粟，伯夷甘守空山薇。
人各自有志，士也难再辱。纵谓时乎肯复来，安能长受人羁束。
南山之趾北山头，白云片片还相留。即看明世无真隐，何事秦时有故侯。
愿君不负青山约，且执牙筹算行橐。黄金留作买山资，莫向长安乞官爵。
吾先蹑屩深山中，君归定访山人踪。看君白发增几许，抚掌大笑沧溟空。
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夙昔抱奇志，取友周四方。远游阻风尘，隐思郁衷肠。
羞以麋鹿性，缀兹鸳鹭行。三年去复还，同省皆望郎。
刘侯交最久，德履金玉相。佩琼矫众嫭，制荷耿孤芳。
暂寄锦衾直，倚登白玉堂。忽以刺郡请，翻然整归装。
安舆拥鹤发，怀绶荣锦乡。那知槜李城，骑竹喧道傍。
矫首候鸣驺，如渴须饮浆。紫禁屡入对，从前几封章。
肯袖活国手，春畴课耕桑。纳约易为入，公宁久回翔。
熟看气弘毅，致远可易量。蹇我归未能，迟留重惭惶。
亦思丐一麾，庶以毫发偿。乐莫乐心知，执手歌慷慨。
安得飞霞佩，云霄相颉颃。
苦热中夜起，登楼独褰(qiān)衣。
山泽凝暑气，星汉湛(zhàn)光辉。
火晶燥露滋，野静停风威。
探汤汲阴井，炀(yàng)灶开重扉。
凭阑久彷徨，流汗不可挥。
莫辩亭毒意，仰诉璿(xuàn)与玑(jī)。
谅非姑射子，静胜安能希。
酷热难熬半夜起床，披上衣服到西楼乘凉。
山泽凝聚着炎炎的暑气，银河闪耀着湛卢似的亮光。
骄阳早已晒干了滋润万物的露水，旷野宁静却没有凉风送爽。
热浪滚滚汲取井水洗澡，火烧般的燥热打开门扉纳凉。
靠着栏杆久久地徘徊傍徨，热汗淋漓在全身四处流淌。
这么热难道还谈得上什么保养吗？抬头见北斗，将疑问诉上苍。
我知道自己不是姑射山上肌肤如冰雪的处子，想要以静胜热实在是毫无希望。
参考资料：
1、王松龄杨立扬等．柳宗元诗文选译．成都：巴蜀书社，1991：20-22
苦热：为热所苦。中夜：半夜。褰：撩起，披起。褰衣：提起衣服，揭起衣裳。
山泽：山林与川泽。星汉：银河。湛，古代宝剑名，世称湛卢。
火晶：日头像火一样。
探汤：摸着开水般。汤，开水。炀灶：在灶前烤火。引申为焚烧。
凭阑：即“凭栏”，身倚栏杆。
亭毒：化育、养成。璿玑：亦作“璇玑”，古代称北斗星的第一星至第四星。斗魁称为璇玑，斗柄称为玉衡。
谅：料想。姑射子，姑射山上的神女。姑射，山名，亦名石孔山，在今山西临汾市西。静胜：以静取胜。希，希望。
全篇紧扣诗题，句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山，交代时间、处所，直截点题，并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候，夏日温度高，且时间长。诗人半夜尚不能入睡，悄悄起身登西楼去乘凉；夜半如此，骄阳暴晒的白天，可想而知。简略几笔，就高度概括了夏天之热，生灵之苦。
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜，山泽还如蒸笼，凝聚着暑热的炎气；长天无云，银河里也闪耀着刺眼的光辉；太阳烈焰的烧烤，滋润万物生长的露水已无影无踪；四野宁静，没有一丝凉风。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
最末四句，基于以上厚实的铺垫，诗人直接抒写了自己的感触。面对这种恶劣的环境，如此致命的气候，诗人简直难于呼吸，他抬头看见北斗，不禁向苍天提出质疑：长此下去，万物怎能蕃长？生灵怎能延续？此时，读者似乎看见诗人在仰天长啸：何当一夕金风起，为我扫除天下热！但是，这美好的愿望是根本无法实现的。引用“姑射子”这一典故，自嘲自解，既然不能以静胜热，就只能怅恨无边了。结尾以反诘语收束，诗的意境也渐臻极顶。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。