小雪初晴永夜寒，挑灯长忆老倪宽。襟涵渊海探非易，调入阳春和更难。
云冷雁声人不寐，窗虚月转漏将残。小桥犹自限南北，孤负良宵兴未阑。
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朝来幽事动，良友过我早。清游敦宿昔，一雪晴正好。
逦迤城之南，几度略彴小。蹋冻乾藓坡，徙倚疏林杪。
涧风划松雪，残玉落翠纛。钱王此缔构，突兀双塔表。
劫火虽皴
又名:韩舍人书窗残雪
风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。
檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。
大风卷走寒冷的云朵，昨晚虽然下了雪但今天天气晴朗了。江边的烟雾一扫而空，于是柳树的枝条显得更加轻盈。
（诗人目光所及处）屋檐下几片空地的积雪没有人打扫，（诗人挑灯夜读）不经意间，又是一个晚上过去。
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首句点出残雪产生的背景。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
落帆江浦念睽携，远迹勾吴不自知。鼠穴祇缘衔窭薮，属车空羡载鸱夷。
黄云海色迷仙境，丹叶秋风感鬓丝。为诵延年五君咏，敢论平子四愁诗。
他时伤远别，渭北遽成悲。今作终天恨，悠悠奈我思。
平生华屋处，回首不胜悲。寂寞西州路，何堪再到时。
飞楼延倒景，徙倚听鸾笙。树并孤烟耸，山当落日横。
沧波终不极，天路此时平。未论求仙去，深杯且共倾。
人生九州闲，泛泛水中木。
漂浮随风波，邂逅得相触。
始我与夫子，得官同一州。
相逢皆偶然，情义乃绸缪。
我於人事疏，而子久矣修。
磨砻以成我，德大不可酬。
乖离今六年，念子未尝休。
岂不道相逢，但得顷刻留。
欢喜不满颜，长年抱离忧。
古人有所思，千里驾车牛。
如何咫尺间，而不与予游。
顾惜五斗米，无辜自拘囚。
念彼磊落者，心颜两惭羞。
剡山碧榛榛，剡水日夜流。
山行苦无巇，水浅亦可舟。
使君子所善，来檄自可求。
何时子来意，待子南山头。
倦客愁深素发生，分甘投劾谢尘缨。老来每愧公车召，归去何须祖帐荣。
红叶早霜催岁晏，白鸥野水与云平。腐儒漫任真无补，深负岩居与谷耕。
