金吾肃穆晚风悽，玉漏迟迟银汉低。何意微躯投猛虎，秪缘薄禄混群鸡。
如弦速患思先哲，绕指全身负拙妻。或觊一生濒万死，渔樵云水任东西。
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此工之巧智，后人不能造。比得古鉴(jiàn)，皆刮磨令平，此师旷所以伤知音也。
世有透光鉴，鉴背有铭(míng)文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字皆透，在屋壁上了了分明。人有原其理，以谓铸(zhù)时薄处先冷，唯背文上差厚后冷，而铜缩多。文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。予观之，理诚如是。然余家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古。唯此鉴光透，其他鉴虽至薄者，皆莫能透。意古人别自有术。
选自沈括（宋）——《梦溪笔谈》
古人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
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鉴：镜子。
差：略微原：推究。
渌净堂前竹，秋期赴白云。不知缘底事，一日可无君。
昔者凤求凰，翱翔归故乡。今者呼凤凰，颉颃乃无常。
新人枝上花，旧人花落枝。花落无再好，枝是旧花枝。
与君久当炉，梳头不对镜。君心有改移，开镜始自省。
君家绿绮琴，可以扬清音。今朝弹一曲，一弦觉一心。
不见昨流水，今朝流水是。愿得新人欢，无如旧人弃。
竹竿何袅袅，鱼尾何筛筛。锦江西下水，一去何时归。
盘盘出鸟道，杳杳行人村。斗起邛崃山，仄隘逾剑门。
天险溯开凿，未可常理论。阴阳分向背，旦夕殊寒暄。
连山走云气，倏忽同追奔。一峰独秀出，颇似岳势尊。
其下九折坂，劖绝割厚坤。况复急雨薄，万壑当昼昏。
回舆与叱驭，北辙视南辕。所志各有托，忠孝惟其根。
踟蹰两不决，心绪蚕丝繁。峭壁落井底，一发青天痕。
人生鲜百岁，只有名常存。勒铭匪易事，或用酬惊魂。
北屋连江面远峰，水禽山鹿谩相从。
径因待月还宜曲，门为藏春再设重。
雨暗蘼芜分绿锁，天晴杨柳借云封。
攻琴乐酒年来癖，更好垂帘称懒慵。
回首得两年，曾入灵隐去。
一路看不足，衣沾松上露。
白云来相迎，涧泉飞瀑素。
此景天下无，远胜庐山路。
哀雁复哀雁，雄雌不相违。三春北去秋南归，年年稻粱充汝肥。
汝肥曷己时，安知矰缴不汝随。一朝弋雄孤其雌，雌孤殊可伤。
夜夜啼秋霜，楚天空阔云水长。誓不更逐群侣翔，花开春满塘，不愧鸳与鸯。
