石洞蔼晴晖，高台碧翠微。松萝常向榻，花藓细沾衣。
不厌谈经久，深惭访旧稀。长歌动林麓，山鸟傍人飞。
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贤圣生不数，五百斯其期。获麟事已遥，白鹿乃在兹。
濂溪指迷途，朱陆分两岐。其人虽不作，其言尚可师。
嗟予不自量，独往矢不疑。玄精惑异趣，难闻悲后时。
荏苒历二纪，彷佛见津涯。望望足莫前，如有神鬼司。
日月宁再与，虚知竟何禆。感此未皇安，三益恒所须。
朅来遵故躅，庶几或见之。精爽俨如在，荆榛多蔓枝。
在昔义利谈，闻者曾涕洟。悠悠今古心，岂伊异所思。
川谷耀馀彩，竹树含新滋。披衣冈阜巅，濯缨溪水湄。
怀哉祗于役，日夕伤迟迟。
洞湿寒莓古，祠荒坏壁低。山光凝地重，松影倚天齐。
水火腾千载，烟云酝一稊。潺潺溪濑急，吾意与提携。
胜地扳跻亦胜缘，宫墙遥在白云边。斯文何代开榛莽，日月千秋见讲筵。
绝壑奔流虹自偃，经春芳草鹿犹眠。临风不尽怀贤恨，松籁萧萧起暮天。
宋代一名儒，悠然此隐居。当年白鹿洞，讲学集高徒。
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺(miǎo)然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮(mù)津亭下，余花满客船。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
那：同“哪。春心，指春景引发的意兴。春，《全唐诗》注：“一作乡。”按：作“乡”非。渺，一作“眇”。渺然，幽远貌。渺然，犹眇绵之意。
只自：副词。犹言独自。自，词缀，无义。佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。余花：残花。客船：旅客乘坐的船；运载旅客的船。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
悠然尊酒别，秣马问渔阳。汉碛连天紫，边沙拥日黄。
列营随骠骑，分险驻龙骧。会挟金城策，长缨请建章。
玉勒花骢达宦乘，我惟两脚踏崚嶒。山林不见休官客，云水何如问道僧。
老鹤梦回清露滴，佳人信杳碧云凝。五旬不雨心如醉，赖有新篇破溽蒸。
